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[144] Capitolo XXiii. Regole diverse. Capitolo XXiii. Regole diverse. Kapitel 23. Kapitel 23.

Essendo che la parte acuta, cio il Soprano si sente pi, e bene farla caminare con modo che non offenda l'orecchio, come il sfuggire il Salto di Tritoni, come sarebbe l'andare dall'F.faut al B.mi, vero dal B.fa all'E.lami.
E le loro diminutioni
exemplum 1
Per essempio s fossero nel Basso queste note.
exemplum 2
e che il Soprano facesse X.a minore con il D.lasolre, e col B.mi andasse alla e nel G.solreut facesse X.a minore, e con il C.solfaut facesse maggiore, tali salti formano il Tritono, m meglio si vede in tavolature:

[145]

exemplum 3

Si fuggir anco il Tritono descendendo, come dal B.mi all'F.faut, vero dall'E.lami al B.fa.
et anco le loro diminutioni
exemplum 4
E questi passi possono farsi, quando il basso camina con queste note
exemplum 5
e che il Soprano facesse X.a maggiore con il G.solreut e con il D.lasolre X.a minore e con C.solfaut maggiore, e con il G.solreut facesse X.a minore, m meglio si vede in tavolatura
exemplum 6
Non si prohoibisce il salto della 4.a falsa ascendendo
exemplum 7
perche essendo passo d'effetto, et usato assai nel canto massime in passi affettuosi, si concede anco nel sonare, m nella parte acuta solamente, perche nella parte grave non in uso, e non f si bell'effetto

[147]

Non si prohibisce ne meno il salto della 4.a falsa
exemplum 8
perche passo ancor egli affettuoso e molto usato in passi d'affetto in ogn canto, et in uso assai anco nella parte grave e f buonissimo effetto.
exemplum 9
Si prohibisce bensi il Salto della 5.a falsa, e la sua diminutione
exemplum 10
Non si prohibisce il salto della 5.a falsa descendendo
exemplum 11
perche passo affettuoso, et in uso molto nel canto, e nella parte grave, grandemente adoprato, et esquisito
exemplum 12


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