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[116] Capitolo XX. Regole diverse. Capitolo XX. Regole diverse.

Trovandosi la 7.a nella parte che canta sola, quale 7.a sia avanti alla cadenza, avanti à detta 7.a si potrà fare la 4.a falsa, e la 6.a maggiore insieme e poi la7.a e la 5.a insieme
exemplum 1
E mentre si fà la 7.a non si farà l'8.va se non con la mano manca per duplicare il Basso.
Se si canterà a più voci, tali accompagnamenti potrebbero discordare con l'altre parti, e però si ponno tralasciare.
Questo passo si può usare ancò in tripla se avanti alla Cadenza vi sarà la 7.a
Cantandosi però a voce sola, per non offendar le parti
exemplum 2
si trovano alle volte questi accompagnamenti spora (sopra?) alla nota, dove si forma la Cadenza di salto.
exemplum 3

[117]

Se si conoscerà che sia Cadenza, doppo fatto la 4.a e la 6.a insieme, si farà prima la 5.a e poi la 3.a tenendo ferma la 5.a, e se non sarà cadenza, si faranno la 3.a e la 5.a insieme, mà L'organista deve col suo giuditio e con l'orecchio sapere distinguere, quando non fà cadenza, e quando la fà, che sarà, quando si fà valere la 4.a una croma di più, essendo minima la nota del Basso il un quarto di Battuta di più valevi la 4.a essendo semibreve la nota del Basso
exemplum 4
E nella tripla sarà Cosi
exemplum 5

[118]

Sonandosi in stile recitativo, andando il Basso di 4.a in sù ò 5.a in giù doppo fatto La 8.va alla nota che salta vi si potrà fare la 7.a, che fà bellissimo effetto senza levare l'8.va
exemplum 6
Alle volte si trova la cadenza anco di Semiminime
exemplum 7
Quale mediatamente deve avere la 4.a legata et alla nota avanti si potrà fare la 5.a e 6.a insieme se vi si troverà un'altra nota avanti, che possi legare la 6.a come si e detto delle minime.
exemplum 8
Mà non sempre le Semiminime fanno cadenza, mà pure se havranno modo di legare ò la 5.a ò trovare la 6.a farà bell'effetto il fare la prima delle sudette nere la 5.a ò 6.a insieme, avertendo che le due nere devobo esser in tempo di mezza battuta.

[119]

Alle Crome che camineranno in tal modo, si potra fare come si è detto delle Semiminime, avertendo che le due crome devono esser in tempo di un quarto battuta
exemplum 9
E à tali note si farà la 5.a e 6.a insieme perche sono una specie di cadenza.
Trovandosi questo passo
exemplum 10
potrebbe la prima 6.a esser minore potendosi supporre che la prima 6.a vadi all'altra 6.a e non all'8.va Come
exemplum 11

[120]

Che se andasse all'8.va deve senza dubbio la 6.a esser maggiore come
exemplum 12
Trovandosi questo passo
exemplum 13
segnato con la 5.a e poi 6.a nell'alamire la 6.a si far\'a maggiore, e questo s'intenderà ancora in altre corde, come
exemplum 14
Mà converrà fare 5.a alla nota che è saltata bene sia b.mi, ò nota col à canto
exemplum 15
E l'istesso s'intenderà saltando la nota di 4.a in giù
exemplum 16

[121]

Benche si dia per Regola il far la 6.a al Bmi et alli quando alla chiave vi è Segnato il di F.faut, à quello si fà ordinariamente la 5.a in cambio della 6.a, e se vi sarà segnato anco il al G solfaut si potrà dire, che sia compositione trasportata;
V.g. se la compositione sarà composta sopra la Corda di C sol faut, che forma l'undecimo tuono trasportando il C solfaut un tuono più alto, verrà ad esser D.la sol re, e caminando con li Debiti intervalli, se la scale naturale dice: do re mi fa sol re mi fa
exemplum 17
per fare dire l'istesse note un tuono più alto, converrà porre il al F.faut in questo modo
exemplum 18
Si che il diesis d'F faut bisognerà considerarlo come Elami, et il b.mi come alamire, quale nella prima Scale havendo la 5.a, in questa Scale trasportata dovranno havere anco la 5.a L'F faut et il C solfaut

[122]

Ma benche La Chiave Sia senza li , piace tal volta al Compositore di servirsi di quelli con farvi la 5.a perticolarmente quandi si fa la cadenza ò nel b.mi. ò in qualche Come
exemplum 19
al B.mi
Si deve fare la 5.a perche la 6.a farebbe Cattivo effetto dovendo descendere all'8.va non potendo andare alla 3.a trovandosi la Legatura della 4.a che vi contradice, non potendo stare insieme in questo Caso la 3.a e la 4.a.
Si deve far la 5.a anco al F.faut non potendosi fare Cadenza senza la 5.a e benche alle volte vi si trovi la 6.a ad ogni modo si deve andare doppo alla 5.a.
Al Bmi si deve far anco la 5.a perche non si può terminare la Cadenza senza la 5.a, et à tutti i si dovrà fare la 5.a mentre fanno Cadenza come
exemplum 20
E benche non favino Cadenza quando vanno di 4.a in sù ò 5.a in giù gli si farà la 5.a buona agiungendo alla loro 5.a anco il .
Vi sono molti altri Casi nelli quali il Compositione si serve della 5.a invece della 6.a Come
exemplum 21

[123]

facendo più bell'effetto con la 5.a che con la 6.a stando però il nella 2.a semiminima della mezza battute o vero con la sua diminutione
exemplum 22
Et in quest'altro caso
exemplum 23
Ma la 5.a del F.faut è ancò per obligo, dovendo la 5.a legar la 7.a e la 5.a del C.solfaut si deve fare, perche l'ultima nota della cadenza deve terminare con la 5.a.
Ancò in quest'altro caso si deve fare la 5.a al'uno et l'altro C solfaut
exemplum 24
Al promo C.solfaut si fà la 5.a perche dovendosi fare la 7.a e poi la 6.a nella cadenza di grado avanti la quella non fà bell'effetto la 6.a.

[124]

et essendovi la 3.a maggiore con questa vi vuole la 5.a al secondo C solfaut vi vuole la 5.a perche doppo la 7.a e poi la 6.a si deve fare la 5.a et ancora perche vi è la 3.a magiore, che doppo la cadenza di 7.a e 6.a fà assai bene, e con quella come si è detto, sta bene la 5.a.
Si possono molti altri casi dove al b.mi et alli stà meglio la 5.a che la 6.a come se il b.mi và al F.faut col e che al F.faut converrà fare la 5.a
exemplum 25
ò vero un dandarà ad un altro
exemplum 26
in salto di 5.a in sù ò di 4.a in giù, e che al secondo converrà fare 5.a, ma se al secondo converrà fare 6.a starà bene al primo farvi la 6.a
exemplum 27
ò vero la 5.a e poi la 6.a conforme a la compositione.

[125]

Al B.mi converrà ancora fare 5.a caminando in questo modo
exemplum 28
e questo p. (???) necessità di legar la 4.a.
Trovandosi due note sotto alla nota che si hà à fare 7.a e poi 6.a maggiore nella cadenze di grado, si potrà fare alla proma delle dette note 5.a e 6.a insieme
exemplum 29
Avertendo che la 5.a deve havere una consonanze avanti alla nota che si fà la 5.a e 6.a per poter legare la 5.a quale potrà esser legata dalla 6.a del C solfaut
exemplum 30
Potrà ancora legare la 5.a l'F.faut avanti al D.la solre mediamente la 5.a del F.faut.
exemplum 31
Potrà ancora fare legare la 5.a del D.la solre la 8.va dell'Alamire avanti al detto D.la solre
exemplum 32

[126]

All'Alamire si farà la 3.a minore benche vadi di 4.a in sù, perche la 3.a maggiore non farebbe buono effetto, havendo à descendere alla 6.a atteso che l'accidente del deve ascendere, e per maggiore chiarezza pongo la detta 3.a minore in intavolatura
exemplum 33
trovandosi questo passo
exemplum 34
Si potrà fare al G.solreut proma la 5.a e poi la 6.a perche all'A.lamire che seguita, havendosi à fare la 6.a perche và al B.fa, et anco perche la 6.a lega la 5.a per far al d$^a$ B.fa 5.a e 6.a insieme, per esser nota di grado sotto alla cadenza, la 6.a dunque del G.soreut si fa benche la 6.a dell'A.lamire pigliando tutte le consonanze, e corde che si farebbero al F.faut il detto A.lamire fà l'istesso effetto dell'F.faut, che come descendente di grado, vi si deve fare la 6.a

[127]

exemplum 35

Et in Tripla sarà in qesto modo
exemplum 36
Trovandosi questo passo
exemplum 37
Si faranno quattro 6.$^e$ una doppo l'altro
exemplum 38
Et in Tripla si farà in questo modo
exemplum 39
Et tanto in tempo ordinario quanto in tripla al G.solreut si farà 4.a senza batterla, già che è trovata con la 3.a d'A.lamire.
Vi sono alcuni passi alli quali si fà la 7.a risoluta con la 3.a maggiore, et hanno relatione con la cadenza di grado, alla quale si fà 7.a e 6.a e vi è solo questa differenza, che nella cadenza di grado il basso stà fermo, et aspetta che sia fatta la 6.a
exemplum 40
et in questo il basso si muove
exemplum 41

[128]

e doppo la 7.a viene la 3.a invece della 6.a
exemplum 42
e questo passo e di 4.a in sù e poi di 5.a in giù, come si vede nell'essempio, ma per conoscerlo deve essere la prima nota in pincipio di mezza battuta, e nelle parte che cantano, videve essere qualche puoco di fermata, acciò si conosca come per gadenza di grado.
In questo istesso modo s'intenderà se il basso anderà di 5.a in giù e poi di 4.a in sù
exemplum 43
per essere le medeme corde del sudetto essempio l'istesso s'intendera se il basso và
exemplum 44
perche queste pure sono le medesime corde.
L'istesso s'intendera se il basso và due volte di 5.a in giù
exemplum 45
Mà d'avertire che la 7.a deve essere legata, e vi deve essere, qualche noti avanti, alla quale si possà fare una consonanza per poterla legare come l'F.faut
exemplum 46
che nel farvi la 6.a potrà legare la 7.a.

[129]

Potrà legare ancora il G.solreut avanti il E.lami mediante la 5.a del detto G.solreut
exemplum 47
Potrà anco legare la 7.a anco il D.lasolre mediante l'8.va del detto D.lasolre
exemplum 48
Potrà legare la 7.a anco il B.mi quale si farà la 5.a
exemplum 49
perche và di 4.a in sù facendo questo meglior'effetto et insieme della 5.a la 3.a minore, benche vadi di 4.a in sù, perche la 3.a maggiore farebbe falsa relatione con la nota, che termina la cadenza che è il D.lasolre senza diesis, e la 3.a maggiore di B.mi, è il D.lasolre col diesis.
Si deve avertire ancora, che mentre si fà la 7.a all'E.lami, la 3.a deve essere minore, benche vada di 4.a in sù, perche essendo maggiore guastarebbe questo passo, che non deve havere che un'accidente di 3.a maggiore e la 3.a maggiore d'E.lami confonderebbe la cadenza di D.lasolre, e parerebbe, che la cadenza havese dà esser'in A.lamire.
Si può ancora doppo la 7.a far la 4.a e poi 3.a ad uso di cadenza di salto
exemplum 50
poi che vi è medesimo salto di 5.a in giù.

[130]

Si può ancora nel medesimo tempo, che si fà la 3.a ò vero la cadenza di salto far all'A.lamire un'altra 7.a
exemplum 51
mà però s'intende sempra di conformarsi con l'intentione del Compositore dell'operà et osservare esattamente di con guastare alcuna delle sue consonanze et accidenti


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