Von der Septima. Aus der Septima entstehen vornemblich dreÿerleÿ Concenten, erstlich Septima sÿncopata, die gebundene Sept.	On the Seventh. From the seventh originate mainly three chords, firstly septima syncopata, the tied seventh.	De la Septième Trois accords tirent principalement leur origine de la septième, en premier septima syncopata, la septième liée.
Andertens Septima pulsata, die geschlagene Sept.	Secondly septima pulsata, the struck seventh.	Ensuite la septima pulsata, la septième plaquée.
Drittens Septima transiens, die durchgehende Sept.	Thirdly septima transiens, the passing seventh.	Troisièmement la septima transiens, la septième passante.
[p. 28] Septima sÿncopata, die gebundene Sept, wird erkennt, da sich der Baß zu der Sept bewegt, hingegen die obere Stimm leichtlich in vorigen Grieff die Sept vorbereiten und binden kann, welche als dann in nachfolgenden Grieff jederzeit abwerts gradatim aufgelöst werden soll.	Septima syncopata, the tied seventh, one recognises by the bass moving into the seventh, while the upper voice can easily prepare and tie the seventh in the previous Grieff, which should always be resolved descending gradually in the subsequent Grieff.	On reconnait la septima syncopata, la septième liée, quand la basse bouge vers la septième et que la voix supérieure peut donc facilement préparer et lier la septième dans le Grieff précédent, qui doit toujours être résolue en descendant conjointement dans le Grieff succédant.
Mit 3 Stimm sezt man zu der Sept vornemblich die Terz, BBB, bisweilen auch die Octav, wann nur der Baß in einer nit gar zu harten Noten oder Diesi stehet, CCC, entlich auch kann die Quint wohl mit der Sept lauten, DDD.	With three voices one puts mainly the third with the seventh, BBB, sometimes also the octave, if the bass does not have a too hard note or diesi , CCC, finally also the fifth may sound nice with the seventh, DDD.	À trois voix, on ajoute surtout la tierce à la septième, BBB, parfois aussi l'octave quand la basse n'est pas une note trop dure ou dièsée , CCC, finalement aussi la quinte sonne bien avec la septième, DDD.
Mit 4 Stimmen und mehrern gebraucht man sich zu der Sept vornemblich der Terz, so vor andern den Vorzug hat, auch fieglich kann verdoppelt werden, EEE, oder man sezt zu der Sept und Terz die Octav, wann die Noten des Baß kein Diesis hat oder ein harte Noten ist, FFF, oder entlich an stat der Octav wird neben der Sept und Terzen ein Quint genomen.	With four voices and more one uses mainly the third with the seventh, which is to be preferred against the others, and it can well be doubled, EEE, or one puts the third and the octave with the seventh, if the note in the bass does not have a diesis or if is not a hard note, FFF, or finally instead of the octave one takes a fifth together with the seventh and the third.	À quatre voix ou plus, on ajoute surtout la tierce à la septième, qui est à préférer par rapport aux autres, et elle peut facilement être doublée, EEE, ou alors, on joue la tierce et l'octave avec la septième, si la note de la basse n'est pas un dièse ou une note dure, FFF, ou finalement, on joue une quinte avec la septième et la tierce à la place de l'octave.
Mit 5 und mehr Stimen duplirt man nach Belieben die Terz, die Octav und die Quint, HHH.	With five and more voices one doubles the third at will, the octave and the fifth, HHH.	À cinq voix ou plus, on double la tierce l'octave ou la quinte à volonté, HHH.
Doch ist zu beobachten, daß die Sept niemahl dupliert wird.	But it is to observe that the seventh is never doubled.	Mais on doit prendre garde à ce que la septième ne soit jamais doublée.

Die Septima pulsata oder freÿ geschlagene Sept, beÿ welcher man aus dem vorigen Grieff siehet, daß solche unmöglich gebunden kann werden, dieses ausgenomen, ist in übrigen der obgesagten gleich, indem sie pflegt allzeit gleich nachgehends aufgelöst zu werden, doch beliebt sie mehr die Quint, dann die Terz mit 3 Stimen, JJJ, und obschon dardurch die Terz auch lautet, KKK, ist doch die Octav fast hier zu meiden.	The septima pulsata or freely struck seventh, where one sees in the previous Grieff that it is impossible to tie it, is except this otherwise identical to the above mentioned, as it is always resolved in the same way, but with three voices it likes more the fifth than the third, JJJ, and although by this the third sounds also, KKK, one should mostly avoid the octave here.	La septima pulsata ou septième plaquée librement, dont la liaison est impossible dans le Grieff précédent, est, à l'exception de cela, identique à celle mentionnée ci-dessus, parce qu' elle est toujours résolue de la même façon; mais à trois voix, elle préfère la quinte à la tierce, JJJ, et bien que la tierce sonne aussi par cela, KKK, il faut pratiquement éviter l'octave.
Mit 4 und mehr Stimen kann man die Terz und Quint nach Gefallen duplieren, LLL.	With four and more voices one may double the third and the fifth at will, LLL.	À quatre voix ou plus, on peut doubler la tierce et la quarte à volonté, LLL.

[p. 30] Septima transiens, die durchgehende Sept, vor und nach welcher der Baß fest in einer Noten bleibet, kombt entweder mit der durchgehenden Secund, wovon pag.:[27] oder mit der durchgehenden Quart, wovon pag.: [14] oder leztlich zugleich mit diesen beeden, wie pag.: [14] und pag. hac genugsam zu erkennen ist, völlig übereins, wovon nur allhier die wenige Exempla leicht genug geben werden, MMM.

Septima transiens, the passing seventh, before and after which the bass stays steadily in one note, is either totally identical with the passing second, which has been sufficiently explained on page [27], or with the passing fourth, pag. [14], or with them both together, as pag. [14], where we give here only some easy examples, MMM.

La septima transiens, la septième passante, avant et aprés laquelle la basse reste sur une seule note, est parfaitement identique soit à la seconde passante, laquelle est suffisament expliquée à la page [27], soit à la quarte passante, pag. [14], ou encore aux deux ensemble, pag. [14], dont on donne ici seulement quelques exemples faciles.

Von der Septima