[2] Capitolo Primo Scala de nomi delle note musicali per b.quadro. Ascendendo

First Chapter Scale of the names of the muscal notes with b-flat. Ascending

Erstes Kapitel Leiter der Namen der musikalischen Noten mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla de nomi delle note musicali per b.molle. Ascendendo

Scale of names of musical notes with b-flat. Ascending

Leiter der Namen der musikalischen Noten mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

[3] Sacla della chiave di F.faut

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the bariton clef with b-natural. Ascending

Leiter im Bariton-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale in the bariton clef with b-natural. Ascending

Leiter im Bariton-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave del

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the tenor clef with b-natural. Ascending

Leiter im Tenor-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave del

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the alto clef with b-natural. Ascending

Leiter im Alt-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave del

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the soprano clef with b-natural. Ascending

Leiter im Sopran-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave del

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the mezzo clef with b-natural. Ascending

Leiter im Mezzosopran-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave di

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the treble clef with b-natural. Ascending

Leiter im Violin-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Scala della chiave di

per b.quadro. Ascendendo

Scale in the french violin clef with b-natural. Ascending

Leiter im hohen Violin-Schlüssel mit h. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Sacla per b.molle. Ascendendo

Scale with b-flat. Ascending

Leiter mit b. Aufsteigend

Descendendo

Descending

Absteigend

Nomi delle Consonanze e Dissonanze	Names of Consonances and Dissonances	Namen der Konsonanzen und Dissonanzen
La Seconda si chiama Tono La Terza si chiama Ditono La Quarta falsa si chiama Tritono La Quarta si chiama Diateseron La Quinta si chiama Diapente La Sesta si chiama Exacordo La Settima si chiama Eptacordo L'Ottava si chiama Diapason	The Second is called Tono The Third is called Ditono The false Fourth is called Tritono The Fourth is called Diateseron The Fifth is called Diapente The Sixth is called Exacordo The Septh is called Eptacordo The Octave is called Diapason	Die Sekunde wird genannt Tono Die Terz wird genannt Ditono Die falsche Quarte wird genannt Tritono Die Quarte wird genannt Diateseron Die Quinte wird genannt Diapente Die Sexte wird genannt Exacordo Die Septime wird genannt Eptacordo Die Oktava wird genannt Diapason
Delle Corde Musicali	About the Musical Notes	Über die Musikalischen Noten
Le chorde musicali sono sette cioè C.solfaut, D.lasolre, E.lami, F.faut, G.solreut, A.lamire, B.fabmi.	There are seven musical notes which are C.solfaut, D.lasolre, E.lami, F.faut, G.solreut, A.lamire, B.fabmi.	Es gibt sieben Solmisationstöne, nämlich C.solfaut, D.lasolre, E.lami, F.faut, G.solreut, A.lamire, B.fabmi.

[11] I Generi della Musica

Tre sono i generi della Musica, cioè Diatonico, Cromatico, e Enarmonico

Modo di procedere del Diatonico

There are three types of music, which the diatonic, the chromatic and the enharmonic one.

Diatonic proceding

Die Arten der Musik

Drei Arten gibt es in der Musik, nämlich die diatonische, die cromatische und die enharmonische.

Die diatonische Fortschreitung

Modo di procedere del Cromatico

chromatic proceeding

die cromatische Fortschreitung

Modo di procedere del Enarmonico

enharmonic proceeding

die enharmonische Fortschreitung

[12] Il Diatonico può stare senza il Cromatico, e senza l'Enarmonico. Mà il Cromatico, e l'Enarmonico non possono stare senza il Diatonico.	The diatonic proceeding can stand without the chromatic and without the enharmonic. But the chromatic and the enharmonic cannot stand without the diatonic.	Die diatonische kann ohne die chromatische und die enharmonische bestehen. Die cromatische und die enharmonische können aber nicht ohne die diatonische bestehen.
Tre falsità si danno nella compositione, cioè quarta, quinta, et ottava.	Three falses are to be found in the composition, which are fourth, fifth and octave.	Drei falsche können in der Komposition vorkommen, als da sind Quarte, Quinte und Oktave.
Alanno opinione alcuni, che il semituono maggiore sia, quando e composto di due corde differenti	Some have the opinion that the halfnote is a big one once it is composed out of two different notes,	Einige sind der Meinung, dass der Halbton groß sei, wenn er aus zwei verschiedenen Grundtönen gebildet wird,

Et il semitono minore è quando sta nelle medema corda

and it is the small halfnote if it stays on the same line.

dagegen der kleine Halbton, wenn er auf demselben Grundton steht.

[13] Moti della Musica

Ogni Compositione può havere tre moti, cioè retto, obliquo, e contrario

Movements in the Music

Each composition can have three types of movements, parallel, sideways?? and counter motion.

Bewegungen in der Musik

Jede Komposition kann drei Bewegungen aufweisen, die Parallel-, die Seiten- und die Gegenbewegung.~\cite{alte.termini}

[14] Delle Consonanze Le consonanze sono quattro, cioè terza, quinta, sesta, et ottava.	About the Consonances There are four consonances which are third, fifth, sixt and octave.	Von den Konsonanzen Es gibt vier Konsonanzen, nämlich Terz, Quinte, Sexte und Oktave.
La quinta, e l'ottava sono consonanze perfettè per che non si possono movere dal loro essere mezzo degli accidenti.	The fifth and the octave are perfect consonances because they cannot be moved out of their place by accidentals.	Die Quinte und die Oktave sind perfekte Konsonanzen, weil sie sich nicht durch Akzidenzien von ihren Positionen wegbewegeb lassen.
La terza et la sesta si chiamano imperfette come soggette à mutazioni, potendo ogn'una di loro essere ò maggiore, ò minore.	The third and the sixth are called imperfect since they are subject to mutation, could each of them be major or minor.	Die Terz und die Sexte heissen imperfekt, weil sie Veränderungen unterworfen sind. Jede von ihnen kann entweder groß oder klein sein.
Tutte le consonanze hanno le loro composte, come alla 3.^a aggiungendo il numero 7. diventa aggiungendo un' altra 7. diventa	All the consonances have their extensions, as the third added to the cipher seven gets into the decime and adding another 7 gets the 17th.	Alle Konsonanzen haben entsprechende Zusammengesetzte, wie die Terz durch hinzufügen der Zahl sieben zur Dezime wird, und weiteres Hinzufügen einer sieben zur Septendezim.
Alla quinta aggungendo il numero 7. diviene et aggiungendovi un'altra volta il 7. divena .	Adding the cipher 7 to the fifth yields the 12th and adding another times the 7 yields the 19th.	Fügt man zur Quinte die Zahl Sieben hinzu, wird die Duodezime daraus, und ein weiters mal die Sieben hinzugefügt ergibt die .
Alla sesta agiungendo il numero 7. diventa alla quale aggiungendo un altro volta il 7. diviene .	Adding to the sixth the cipher 7 yields the 13, and adding to the latter an other time the 7 yields the 20th.	Fügt man zur Sexte die Zahl Sieben hinzu, wird die Tredezim daraus, zu derselben ein weiters mal die Sieben hinzugefügt wird sie zur .
Alla 8.^va aggiungendo il 7 diviene XV et agg.$^o$ un'altro 7. diviene et ad ogn'altra consonanze agg.$^o$ il 7. sarà sempre l'istessa consonanza.	Adding to the octave the 7 yields 15th and adding another 7 yields the 22th, and for each other consonance added the 7 will always be the same consonance.	Fügt man zur Oktave die Sieben hinzu, wird sie zur Quindezim, und ein weiteres mal die Sieben hinzugefügt wird sie zur , und alle anderen Konsonanzen bleiben bei Hinzufügen der Sieben immer dieselben Konsonanzen.
[15] Delle Dissonanze Le dißonanze sono tre 2.^a, 4.^a e 7.^a gli antichi mettevano la 4.^a per consonanza perfetta, li moderni però la fanno dißonanza perche altrimenti non se li dovebbe la 3.^a per risolverla, ne haverebbe bisogno d'eßere legata	About the Dissonances The dissonances are the second the fourth and the sept. The old considered the fourth as perfect consonance, but the modern take it as dissonance because otherwise it would not have to be resolved in the third, and it would not have to be tied.	Von den Dissonanzen Die drei Dissonanzen sind die Sekunde, die Quarte und die Septe; die Alten sahen die Quarte als perfekte Konsonanz an, in neuer Zeit aber betrachtet man sie als Dissonanz, weil sie sonst nicht in die Terz aufgelöst werden müsste; und sie müsste nicht übergebunden werden.
le dißonanze hanno ancora la loro composte, poi che agiungendo il 7. formevanno l'istessa dißonanza.	The dissonances have also their extensions, since adding the seven yields the same dissonance.	Die Dissonanzen haben auch ihre Zusammegesetzen Intervalle, denn wenn man die Sieben hinzufügt, ergibt sich dieselbe Dissonanz.
Alla 2.^a agg.$^o$ il 7. ne verrà la e con altro 7. verrà la .	Adding to the second the 7 will be the ninth and with another 7 it will be the 16th.	Zur Sekunde die Sieben hinzugefügt ergibt die None und mit einer weitern Sieben die .
Alla 4.^a agg.$^o$ il 7. diverrà il con altro 7. diverrà	Adding a 7 to the fourth yields the 11th and with another 7 yields the 18th	Zur Quarte die Sieben hinzugefügt ergibt die Undezime, mit einer weiteren Sieben ergibt sich die .
Alla 7.^a agg.$^o$ il 7. diverrà et aggiungendoni un'altro 7. divera	Adding the seven to the septh yields the 14th and adding another 7 yields the 21st.	Zur Septe die Sieben hinzugefügt ergibt die und unter Hinzufügung einer weitern Sieben erhält man die .
e cosi aggiungendo il 7. a qualsivoglia dissonanza, sarà sempre l'istesse dissonanza.	Thus, adding a 7 to any dissonance yields always the same dissonance.	Und so bleibt jede beliebige Dissonanz um die Sieben erweitert immer dieselbe Dissonanz.
Scala delle consonanze e dissonanze	Scale of consonances and dissonances	Leiter der Konsonanzen und Dissonanzen

Scala Formata con li diesis con Forme la positione della tastatura del cimbalo

Li diesis si chiamano accidenzi, essendo che non antiano naturalmente nalla scala musicale¹

Scale formed with the sharps according to the position on the keyboard of the harpsichord. The sharp are called accidentals because they are normally not contained in the musical scale.

Tonleiter gebildet mit Kreuzen entsprechend ihrer Position auf der Tastatur des Cembalo Die Kreuze werden als Akzidenzien bezeichnet, dies, weil sie in der natürlichen musikalischen Tonleiter nicht vorkommen.

Ogni tasto cresce mezza voce, e trovandosi qualche altro diesis come all'E.lami, che per eßere mi non à bisogno del diesis, essendo che li mi naturali, e gli accidenti del diesis hanno relatione insieme, mà ò per compiacimento de compositori, ò per trasportamento de toni, può accadère che si trovi tal diesis, e per farlo basta crescere un'altro tasto, che sarà un F.faut ordinario.	All notes ascend by half note, and there may to be found another sharp, like at the E.lami, which being mi does not need a sharp since the natural mi and the sharp accidental have the same relationship; but either due to please of the compositor or due to a transposition such a sharp may happen to be found, and to serve it it is sufficient to ascend one key which will be the ordinary F.faut.	Jede Note steigt halbtonweise, und es mag sich ein weiteres Kreuz finden wie beim E.lami, welches als mi kein Kreuz braucht, weil die natürlichen mi und die Kreuzakzidenzien dieselbe Relation in sich tragen; aber entwerder nach der Laune des Komponisten oder wegen einer Transposition kann ein solches Kreuz vorkommen und es genügt, eine Taste höher anzuschlagen, welches ein gewöhnliches F.faut ist.
Si può trovare ancora il diesis al B.fa~b.mi, quando la chiave e pèr b.quadro per le raggioni sudettè, e per farlo basta crescere un tasto, che sarà un \Cut\ ordinario, e trovandosi qualsi sia altro diesis, basta crescere un tasto, e sara quello.	In addition, the sharp may be found at the b if the b natural is in the key, to the reasons given above, and to serve it it is sufficient to ascent one key, which is then the ordinary \Cut, and if there is any other sharp to be found it is sufficient to ascend one key, and that's it.	Man kann auch das Kreuz beim B.fa~B~mi finden, wenn im Schlüssel ein h vorhanden ist aus dem oben genannten Grund; und es genügt, eine Taste höher anzuschlagen, welche ein gewöhnliches \Cut\ ist; und stösst man auf ein beliebiges anderes Kreuz, so genügt es, eine Taste hinauf zu gehen, und das genügt (es wird ein solches sein).
Scala Formata con li b.molli conforme la positura della tastatura del cimbalo le b.molli si chiamano accidenti, èssendo che non entrano naturalmenté nella scala musicale.	Scale formed with the flats according to the position on the keyboard of the harpsichord. The flats are called accidentals because they are normally not contained in the musical scale.	Leiter gebildet mit B entsprechend ihrer Position auf der Tastatur des Cembalo Die b-Versetzungszeichen heissen Akzidenzien weil sie normalerweise in der Tonleiter nicht vorkommen.

Ogni tasto cresce mezza voce.	All notes ascend by halfe notes.	Jede Note steigt halbtonweise.
Si può trovaré il b.molle al \Cut\ quale per esser fa non hà bisogno dell'accidente del b.molle, escendo che li fa naturali, e gli accidenti delli b.molli hanno relatione insieme, mà per le raggioni portate nelli diesis, si può dare tal caso, e per farlo basta calarè un tasto che sarà il B.fabmi per b.quadro.	The flat may be found at the \Cut\ which being fa does not need the flat accidental because the natural fa and the flat accidental have the same relationship; but to serve it it is sufficient to descend one key which will be the b natural.	Man kann das b Versetzungszeichen beim \Cut\ finden, das als fa kein b als Akzidenzie braucht, weil die nürlichen fa und die b Akzidenzien dieselbe Relation in sich tragen; aber aus den bei den Kreuzen gegebenen Gründen kann dieser Fall eintreten und dazu genügt es, eine Taste hinunter zu gehen, welche das H ist.
Si può trovare ancora il b.mollè al f.faut, che per essere fà non hà bisogno dell'accidente del b.molle, mà per le raggioni sudette si può dare tal caso, e per farlo basta calavè un tasto, che sarà e.lami ordinario, e trovandosi qualsisia altro b.molle, basta calave un tasto, è sarà quello.	The flat may be found also at the F.faut which being fa does not need the flat accidental, but for the above given reasons this case may happen, and to serve it it is sufficient to descend one key which will be the natural e, and if there is any other flat to be found, it is sufficient to descend one key, and that's it.	Mann kann auch das b Versetzungszeichen beim F.faut antreffen, das als fa kein b Versetzunbgszeichen braucht, aber aus obengenannten Gründen kannn dieser Fall eintreten und man muss eine Taste hinuntergehen, welche das gewöhnliche E.lami ist, und wenn sich weitere b Versetzungszeichen finden, so reicht es, eine Taste hinunter zu gehen, und das genügt.
Ogni diesis può servire per un b.molle d'un'altra corda, V.G. il di \Cut\ serve per il b.molle di D.la solre	Every sharp may stay for the flat of the following note, e.g. the of the \Cut\ may stand for the of the D.lasolre.	Jedes Kreuz kann für das b des Darauffolgenden Tones stehen, z.B. das C mit Kreuz ersetzt das D mit .

poi che questi dui accidenti stanno sopra l'istèsso tasto, e cosi ogni diesis può servare per il b.molle della corda, che seguita ascendendo di grado, come

because these two accidentals stand above the same key, and thus all sharp may stand for a flat of the note which follows in ascending scale, as

weil diese beiden Akzidenzien auf derselben Taste stehen, und deshalb kann jedes Kreuz für ein b der Note stehen, die stufenweise aufsteigend folgt, wie können

Et ogni b.mollè può servire per il diesis dèlla corda, che seguita, descendendo di grado, come si vede in questa altra scala

And all

may stand for a sharp of the note which follows descending in scale, as to be seen in this other scale

Und alle

können stehen anstelle des Kreuzes der Note, die stufenweise absteigend folgt, wie in dieser anderen Leiter zu sehen

Note scambiate

Wechslenote

non scambiata, comportabile
per note scambiate ò diminutione; pér moto retto e salto e per diminutione

Footnotes / Fußnoten