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Das II. Stück
Wie ein Organist einen jeden Gesang
Concert Schlagen und tractiren solle, Solches
wird in nachfolgenden acht Puncten erkläret
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[P. 137]
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L.V. I. Sol er aus diesem GeneralBasse oder Partitur gar
simpliciter und schlecht, doch so rein und just es immer müglich,
hinweg schlagen, wie die Noten nacheinander gehen, auch nicht viel Läuflin
oder Colloraturen machen, fürnemblich in der lincken Hand, in welcher
das Fundament geführet wird.
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L.V. I. Er soll aus dem Generalbass einfach spielen, wie notiert, ohne viele
Läufe und Koloraturen, insbesondere in der linken Hand, die das Fundament
ausführt.
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Wil er aber mit der rechten Hand einige Geschwindigkeit oder Bewegung, als
nemblich in lieblichen Cadentien oder sonst lieblichen Clausulen
gebrauchen, so muß es mit sonderbarer maß und Bescheidenheit geschehen,
damit die Concentores in ihrem intent nicht impediret und
confundiret, oder ihre Stimme dadurch obtundiret und unterdrücken
werde.
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Wenn er aber mit der rechten Hand einige schnellere Noten spielen will, wie
man sie in lieblichen Kadenzen und Klauseln verwendet, dann muss dies mit
Maß geschehen, so dass die Sänger in ihrem Ausdruck nicht gestört werden oder
ihre Stimme dadurch übertönt wird.
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M.P.C. Dann, wie ich von verständigen, der Music zugethanen hohen
und vornehmen Personen berichtet werde, so seind etliche vortreffliche
Organisten in Italia und anderswo, welche in solchen Concerten weder
Diminutiones oder Passagi, noch einige Groppos in den
Cadentien, oder auch Mordanten machen: Sondern nur gar schlecht und
recht, wie es im G Baß befunden wird, einen Schlag und Griff nach dem
andern greiffen, also, daß die Motion und Bewegung der Hände fast
nicht zu spühren ist.
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M.P.C Wie mir von sachkundigen, der Musik zugetanen Personen berichtet wurde,
spielen etliche vortreffliche Organisten in Italien und andernorts in solchen
Konzerten keine Diminutionen und Passagen oder Triller und Mordenten in den
Kadenzen, sondern sie spielen nur schlicht, wie es im Generalbass steht,
einen Schlag und Griff nach dem anderen, so dass man die Bewegung der Hände
kaum wahrnimmt.
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Welches ich mir dann auch gar wolgefallen lasse, dann man sonderlich keine
Chromata oder Semichromata adhibire, Allein es deuchtet mich nicht
so gar uneben seyn, daß in etlichen Concerten der Organist mit sonderm
fleiß observire, wenn der Concentor seine diminutiones und
Passagien machet, er alsdann sein simpliciter und und einfältig
von einem Clave zum andern, wie von einer Stueffen zur andern
allmehlich fortschreite;
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Dieses halte ich für sehr gut, insbesondere dass man keine Achtel- und
Sechzehntelnoten spielen sollte, aber es scheint mit, dass es gut ist, wenn
der Organist darauf achtet, wann der Solist seine Diminutionen und Passagien
macht und dort in einfachem Spiel von einem Griff zum anderen fortschreite.
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Do aber der Concentor nach verrichteten vielen unterschiedlichen
Movimenten, schönen Diminutionen, Groppen, Tremoletten und
Trillern etwas träg, müde, und wegen kürze der Athems die folgende
Noten schlecht und simpliciter zu singen anfahen muß, daß alsdann der
Organist, doch allein mit der rechten Hand, seine artige Diminutiones
&c. mit einführe, und den Concentorem in seinen vorhergebrauchten
Movimenten, Diminutionen und verenderungen, etc. zu imitiren sich
bemühe, und sie also gleichsam ein Echo mit einander machen, biß der
Concentor sich wiederumb erhole, und seine Kunst und Lieblichkeit
anderweit hören und vernehmen lasse.
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Denn wenn der Solist seine vielen unterschiedlichen Bewegungen, schönen
Diminutionen, Schleifentriller, Tremolos und Triller gemacht hat, und deshalb
etwas müde und träge geworden ist und die nachfolgenden Noten einfach singen
muss, dann kann der Organist seine eigenen Diminutionen anbringen, jedoch nur
mit der rechten Hand, und den Solist in seinen zuvor gebrachten Bewegungen
und Diminutionen imitieren, gleichsam als Echo, bis der Solist sich wieder
erholt hat und seine Kunst von neuem hören lassen kann.
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Wie dann auch meines wenigen erachtens:, do ja keine einige
Diminutiones oder aderer dergleichen Movimenten gebraucht werden,
der Mordanten oder Tremoletten nicht aller dinge zu vergessen,
Sintemal des Concentores oder Vocalisten Stimme hier durch ganz
nicht, oder ja so sehr nicht, als wol durch vielerley Coloraturen und
Diminutiones interturbiret werden kan.
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Und nach meiner bescheidenen Meinung soll der Mordent oder Tremulett nicht
vergessen werden, wenn keine weiteren Diminutionen da sind, weil durch jene die
Stimme des Solisten oder Sängers nicht gestört wird wie durch viele Koloraturen
und Diminutionen.
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Doch sol hinfort niemand nichts zum praejudicio vorgeschrieben seyn,
sondern wird eim jeden, wie ers damit halten wil, frey gelassen.
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Doch es soll nieman etwas vorgeschrieben werden, vielmehr steht es jedem frei,
es nach seinem Geschmack zu machen.
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[P. 138]
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2. So will es sich in allen Concerten nicht thun lassen, daß man es so
stracks ex tempore aus dem GeneralBas schlage, darumb ist von
nöthen, daß sonderlich ein ungeübter den Gesang, welchen er spielen wil,
zuvor fleissig und wol durchsehe, damit wenn er den Stylum, die Weise
und Art dieser Music recht einnimbt und innen wird, seine Griffe und
Schläge uff der Orgel desto vollkommener und gewisser darnach
accomodiren und zusammen fügen könne.
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2. Es ist nicht gut, aus der Generalbass Stimme vom Blatt zu spielen, weshalb
insbesondere ein Ungeübter das Stück vorher gründlich ansehen soll, damit er
es besser erfasst und sein Spiel volkommener sei.
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3. L. V. So wil Ludovicus Viadana, daß die Cadentien uff
der Orgel an dem Ort und in der Stimme gemacht werden, wie und wo sie von dem
Concentori oder Sänger gesungen werden;
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3. L.V. Lodovico Viadana will, dass die Kadenzen auf der Orgel in derselben
Lage gespielt werden, wie sie der Solist oder Sänger bringt.
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Also daß wenn ein Baßist alleine in die Orgel singet, so muß der
Organist die Cadentien auch im Baß, singt ein Tenorist, so
muß er sie im Tenor machen, und so fortan, denn es wolte gar ubel
klingen, wenn ein Diskantist seine Cadenzen an seinem Orth
machte, und der Organist wolte dieselbe Cadentz im Tenor eine
Octava darunter machen ; & contr\`a.
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So dass der Organist die Kadenzen im Bass machen muss, wenn ein Bassist alleine
"in die Orgel singt", singt ein Tenor, muss er sie im Tenor machen usw, denn
es würde sehr schlecht klingen, wenn ein Diskantist seine Kadenzen in seiner
Lange machte und der würde dieselbe Kadenz eine Oktave tiefer im Tenor machen
und umgekehrt.
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Wiewol etliche in diesem einer andern Meynung seyn; wie hernach im 6. Punct
erinnert wird.
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Aber es haben etliche in diesem Punkt eine andere Meinung, wie nachher im
sechsten Punkt erinnert wird.
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4. Wenn der Gesang von einer Fugen oder Choral anstehet, so sol der
Organist also auch nur mit einer Stimme oder Griff uff einem Clave oder
Calculo, die Fugam wie gesetzt ist, anfangen: Wenn aber hernacher
die andere Stimmen darzu kommen, so stehts ihm frey, mehr Claves nach
seinem guten gefallen darzu zugreiffen.
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Wenn eine Fuge oder ein Choral beginnt, dann soll der Organist ebenso nur mit
einer Stimme anfangen, wie die Fuge geschrieben steht.
Wenn dann die anderen Stimmen dazu kommen, kann er nach seinem Belieben mehr
Töne dazu greifen.
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5. Wenn in einem Gesange, oder solchem Concert, so etliche Stimmen zuvor
allein die Orgel gesungen haben, bißweilen alle Stimmen zusammen einfallen,
welches den Italiänern Ripieni concerti (ut supra cap. I.) genennet
wird, so sol man uff der Orgel zwar manibus & pedibus, das:
Manual und Pedal, völlig miteinander schlagen und begreiffen,
aber kein ander Register von mehr Stimmen darzu ziehen, denn der zarte und
gelinde schwache Tonus der Sänger würde sonsten durch starcken Laut und
Klang der vielen gezogenen Register in der Orgel gar zu sehr uberfallen, und
dadurch die Orgel mehr und stärker, als die Cantores gehöret werden.
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5. Wenn in einem solchen Stück nach einer Passage mit einzelnen Stimmen alle
Stimmen zugleich einsetzen, was von den Italienern Ripieni concerti genannt
wird (siehe oben Kap. I), dann soll man auf der Orgel zwar mit den Händen und
Füßen vollgriffig spielen, aber keine anderen Register hinzuziehen, denn der
zarte Klang der Sänger würde durch den starken Klang der vielen gezogenen
Register übertönt.
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""Wiewol etliche, als der A. Aggazzarius: und Sebastianus Miserocca
der Meynung seyn, daß man in der Orgel mehr Register ziehen solle, wenn die
Ripieni concerti, oder pleni concenti angehen: Welches dann noch
füglicher geschehen kan, wo zwey Clavir vorhanden, daß man in einem
ein gar gelinde Stimmwerck, Im andern etwas stärcker habe, damit man in
solcher umbwechslung von einem Clavir uffs ander fallen, und wenn wenig
Stimmen seyn, das gelinde Register, Wenn aber mehr und viel Stimmen darzu
kommen, das stärkere oder gedoppelte gebrauchen, und volle
Concordantias greiffen könne:
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Es sind aber etliche, wie Agostino Agazzari und Sebastiano Miserocca, der
Meinung, dass man bei den Ripieni concerti oder pleni concerti mehr Register
ziehen soll, wass umso leichter ist, wenn man zwei Manuale hat, eines mit
schwachen und das andere mit etwas stärkeren Stimmen, so dass man bei solchen
Stellen vom einen aufs andere wechseln kann.
Zu wenigen Stimmen spielt man das leise Register, zu vielen das stärkere mit
vollen Griffen.
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[P. 139]
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In wenig Stimmen, aber die Concordantien verringern, und derselben
wenig hineinbringen, damit die einzige der zweyer oder dreyer Menschen Stimmen
von vielheit der Concordantien oder starck lautenden Pfeiffen nicht
ubertaubet werde.
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Bei geringer Stimmenzahl verringert man die Anzahl der gespielten Noten, damit
die eine von zwei oder drei menschlichen Stimmen nicht durch zu volle Griffe
oder zu laute Pfeifen übertönt wird.
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L. V. 6. So ist dem Organisten nicht so sehr von nöthen, daß er in der
Partitur uff zwo Quinten oder zwo Octaven, sondern vielmehr
uff das:, was mit der Menschenstimme gesungen wird, achtung gebe.
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Es ist nicht so sehr nötig, dass der Organist auf Quint- und Oktavparallelen
acht gibt, sondern vielmehr auf den Verlauf der Gesangsstimme.
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Doher, wenn ein Concert ad aequales (à voce pari) gesetzt ist, oder
eine Tenor oder Baßstimme gesungen wird, so soll der Organist
nimmer in die Höhe hinauf in die Discantstimme kommen, sondern allezeit
drunten bleiben:
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Wenn also ein Konzert in ad aequales (à voce pari) gesetzt ist, oder ein Tenor
oder eine Bass singt, dann soll der Organist nicht in der Höhe der
Diskantstimme spielen sondern immer in der Tiefe bleiben.
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Dagegen, wenn hohe Discantstimmen gesungen werden, soll er nicht in der
tiefe, sondern in der Höhe bleiben und commoriren, doch daß er in den
Cadentijs die Octaven drunten wol gebrauchen mag, denn dadurch
wird die Melodey lieblicher und anmuthiger werden.
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Wenn dagagen hohe Diskantstimmen singen, soll er nicht in der Tiefe spielen,
sondern in der Höhe bleiben.
In den Kadenzen kann er jedoch die unteren Oktaven gebrauchen, weil dadurch
die Melodie lieblicher wird.
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A. A. Der Aug. Agazzarius aber wil, daß man die hohen und hellen
stimmen in FundamentInstrumenten gatz aussen lassen und vermeiden solle,
darumb daß sie die singende, insonderheit Discant und
Falsettstimmen verhindern und occupiren:
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A.A. Agostino agazzari will, dass man die hohe Lage mit den
Fundament-Instrumenten ganz meide, weil dort die Diskant- und Falset-Stimmen
singen.
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Wie er dann auch wil, daß man den Griff meiden, das ist, dieselbe Noten
nicht berühren sol, welche der Discant singet, damit nicht ein
gedoppeltes gemacht, und dadurch die Lieblichkeit, die der gute Singer mit
Tiraten und Läuflin darzu macht, verdunckelt werde.
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Und genauso will er, dass man den Ton des Diskantes meidet, damit er nicht
verdoppelt wird, was die Lieblichkeit der Tiraten und Läufe verdunkeln würde,
die dieser darauf macht.
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Darumb dann nichts bessers:, als daß man, wie vor gesaget, gar
strictè, eingezogen und gravitetisch im Schlagen procedire.
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Weshalb es nichts besseres gibt, wie zuvor gesagt, als tief und in enger Lange
zu spielen.
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7. Ferner, ausser dem, so werden vom Agazzario etliche Principia
und termini angezeigt, wie man aus dem Baß schlagen sol:
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7. Darüber hinaus nennt Agazzari etliche Grundregeln, wie man aus der
Generalbass Stimme spielen soll.
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Als daß man ad Imperfecta ad Perfectam, und deroselben allernechsten
Concordantz schreite; Item die bösen Species, mit den
benachbarten guten resolvire, Als die Septimam mit der
Sexta, die Quartam mit der Tertia, wenn das Theil so
resolviret, als neblich die Sexta oder Tertia oben darüber
kömpt:
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Man soll von der unvollkommenen zur nächstliegenden vollkommenene
fortschreiten, indem man die Dissonanzen in benachbarte Konsonanzen auflöst,
wie die Septe in die Sexte und die Quarte in die Terz, wenn diese Auflösung
denn möglich ist, weil die Sexte oder Terz darüber kommt.
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Wenn sie aber darunter gesetzt ist, so muß im gegentheil das:
contrarium gebrauchet werden. Aber hiervon zu reden, gehöret eigentlich
ad Melopoeiam in Quarto Tono;
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Kommt sie aber darunter, muss das Gegenteil geschehen, was aber eher in die
Abhandlung vom Komponieren im vierten Ton gehört.
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Darumb wir jetzt nur allein, wie man die Hand auff die Orgel bringen solle,
noch sagen wolle.
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Deshalb wollen wir nur noch sagen, wie man auf der Orgel greifen soll.
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Dar Baß gehet auff viererley
Art
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[P. 140]
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Denn erst so continuiret er sich, und gehet nach einander per
gradu continuos, darnach mit Sprüngen per saltus; denn mit
nacheinanderfolgenden Läufflin, Tiratâ continuatâ: Und endlich mit
voneinander gesetzten und springenden schwarzen Noten, notis disjunctis.
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Die erste Art der Fortschreitung ist stufenweise, die zwei in Sprüngen und
die dritte in Läufen von kleinen Noten und die vierte sprungweise in kleinen
Noten.
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1. Wenn er uber sich steiget per gradus continuos, so sol man mit der
rechten Hand von oben herab ihm entgegen kommen, entweder continuirter
weise, oder mit springen.
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1. Wenn er stufenweise aufsteigt, soll man ihm mit der rechten Hand entgegen
kommen, entweder stufen- oder sprungweise.
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2. Im gegentheil aber, wenn die unterhand im Baß springet, oder per
saltus von der Tertien, Quart oder Quint herunter steiget, sol
man mit der obern rechten Hand per gradus procediren;
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2. Wenn aber der Bass springt oder in Sprüngen einer Terz, Quarte oder Quinte
absteigt, soll man mit der rechten Hand stufenweise fortschreiten.
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Denn es nicht gut ist, zugleich mit beyden Händen springen, oder herunter
steigen, Sintemal es nicht allein zu hören, sondern auch zu sehen
unfreundlich, unlieblich und unhöflich ist, als dabey keine verenderung,
sondern eitel Octaven und Quinten zu vernehmen.
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Denn es ist nicht gut, mit beiden Händen zugleich zu springen, oder
abzusteigen, insbesondere weil es nicht nur unschön zu hören sondern auch
anzusehen ist, und dabei nur parallele Oktaven und Quinten entstehen.
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3. Wenn der Baß mit einer Tirata und Läuflin nach einander in die höhe
hinauf steiget, so muß die obere Hand fest stehen bleiben.
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3. Wenn der Bass in einem Lauf aufsteigt, muss die rechte Hand liegen bleiben.
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4. Wenn es aber mit disjungiren schwarzen Noten geschicht, so muß man
jeder Noten eine sonderliche accompagnaturam, Gesellschaft und
Concordantz mit der obern Hand zueignen, wie im folgenden Exempel zu ersehen.
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4. Wenn es aber mit nicht zusamenhängenden Viertelnoten geschieht, muss jede
einzelne gesondert begleitet werden, wie im folgenden Beispiel zu sehen.
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[P. 141]
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So iß auch dieses zu observiren; Wenn man einen GeneralBaß aus
dem rechten Baß aussetzen wil, daß man die Läuflin mit schwarzen Noten
nicht allzeit also, wie gefunden werden, sondern recht und schlecht mit
Semibrevimus und Minimis, doch nach dem es sich schicken wil,
schreiben und setzen solle.
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Folgendes muss auch beachtet werden:
Wenn man den Generalbass aus dem komponierten Bass absetzen will, darf man
die Läufe nicht so abschreiben, wie man sie vorfindet, sondern man muss sie
schlicht durch halbe und ganze Noten ersetzen.
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Als zum Exempel
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[P. 142]
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M.P.C. 8 In etlichen GenralBässen, als in den
DialogicisConcentibus A. Agaz. und anderer, befinde ich wenngleich hohe
Alt- oder Tenorstimmen das Fundament führen, daß im
GeneralBaß die Octav drunter, uff der Orgel zu schlagen gesetzet
werden:
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M.P.C. 8 In etlichen Generalbässen wie zum Beispiel in den Dialogicis
Concentibus des Agostino Agazzari finde ich, dass an Stellen, wo die Alt- oder
Tenorstimme das Fundament bildet, die Orgel in der Oktave darunter gesetzt ist.
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Welches etlichen mißfelt, mir aber nicht so gar unrecht und uneben deuchtet,
Sintemal man in Orgeln, sonderlich aber in Positiven nicht allezeit
solche Stimmen, welche von acht Füssen am Thon, und mit der Menschenstimmen
AEqual seyn, haben kan, sondern bißweilen die kleine Stimmen, so umb
ein Octav höher nur von 4. Füssen seyn, gebrauchen muß:
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Dieses missfällt etlichen, ich finde es jedoch nicht schlecht, insbesondere da
man nicht auf allen Orgeln ein 8 Fuss Register in der Lage der menschlichen
Stimme hat, und ein 4 Fuss Register benützen muss, das eine oktave höher
klingt.
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Bißweilen hat man auch Regal von 16. Fuß, welche allezeit ein
Octav tiefer gegen der Menschenstimme procediret, ob der Gesang
gleich so hoch, als er stehet, geschlagen wird. Und in diesem befinde ich
den Adrianum Biancheri in Cartella gantz meiner Meynung seyn.
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Manchmal hat man auch ein 16 füssiges Regal, das eine Oktave tiefer klingt als
die menschliche Stimme, obwohl man das Stück so hoch spielt, wie es notiert
ist.
Und hier finde ich Adriano Banchieri ganz meiner Meinung.
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Aber hiervon ist mit mehrerm im 2. Theil dieses dritten Tomi gehandelt
worden.
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Dies ist aber schon mehrfach im zweiten Teil dieses Bandes behandelt worden.
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Und ob wol bißweilen auch Quinten und andere verbottene Speties
gegen dem Generalbaß befunden werden: So ist ja keiner so unerfahren,
der nicht wissen solte, daß solches nicht ex inscitia et incuria
Componistae herrühre,
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Und wenn auch bisweilen Quinten und andere verbotene Fortschreitungen im
Generalbass auftreten, so weiss doch jeder, dass dies nicht auf Fehler des
Komponisten zurückzuführen ist.
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[P. 143]
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Denn ob gleich die Stimmen justamento nach den
regulis Musicalibus componiret seyn, jedoch, wenn alle Stimmen in die
Noten Tabulatur 10.12. oder 14. Linien, wie gebräuchlich, gesetzt
werden, so kan es nicht fehlen, daß nicht zum offtermal Quinten und
Octaven solten in solcher Tabulatur gesehen werden, dieweil die
Stimmen durcheinander bald oben, bald unten, der Cantus unten
Alt, der Alt unten Tenor, der Baß ubern Tenor,
nach dem ein jeder gesungen wird, geschrieben werden muß:
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Denn auch wenn alle Stimmen nach den musikalischen Regeln geschrieben sind,
ergeben sich in der auf 10, 12 oder 14 Linien geschriebenen Noten-Tabulatur
öfter Quinten und Oktaven, weil durch Stimmkreuzungen die Lagen vertauscht
werden.
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Welches aber in der rechten Spartitur, do die Stimmen vor sich alleine
ubereinander absonderlich geschrieben werden, sich nicht finden wird.
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Dies ist in der richtigen Partitur nicht der Fall, in der alle Stimmen
gesondert übereinander stehen.
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Appendix.
Und dieweil ich bey denen Organisten (so zuvor dieser Manier, do nur
eine oder zwo Stimmen allein zum Generalbaß gesetzt sind) nicht gewohnt,
befunden, daß sie alleine den GeneralBaß, und die eine oder zwo Stimmen
eben, wie gesetzt seyn, absetzen und hinweg schlagen; Und aber gar schlecht und
bloß lauten würde, wann keine Mittelstimmen von dem Organisten uff der Orgel
oder andern FundamentInstrument darzu solten gegriffen werden:
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Von Organisten, die die Schreibart des Generalbasses nicht gewöhnt sind (wo nur
eine oder zwei Stimmen ausgeschrieben sind), habe ich schon gehört, dass sie
alleine den Generalbass oder die zwei Stimmen spielen, wie sie dastehen.
Es klingt aber sehr schlecht und leer, wenn die Mittelstimmen weder auf der
Orgel noch auf sonst einem Fundament-Instrument gespielt werden.
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So habe ich allhier (weil aus vorhergesetzten Bericht ein ungeübter solches
allerdings nicht begreiffen möchte) etwas deutlicher expliciren müssen,
wie sich ein anfahender Tyro und Incipient zum GeneralBaß
schicken könne, und daraus schlagen lernen solle.
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Weil die vorangehenden Ausführungen für einen Ungeübten zu kurz sein könnten,
füge ich hier an, wie ein Lernender den Generalbass ausführen kann.
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1. Wenn ein GeneralBaß fürkompt, sol er dahin bedacht seyn, dass er
unten mit der lincken Hand, zu einer jeden FundamenNoten, so im
GeneralBaß befunden wird, entweder eine blosse quintam alleine,
oder auch mit der Tertien darzu; Oder aber ein gantze Octavam auch
alleine, oder auch mit der Quintam zusammen greiffe:
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1. Wenn man einen Generalbass zu spielen hat, so soll man mit der linken Hand
zur Fundamentnote entweder eine Quinte alleine oder auch die Terz dazu, oder
aber eine Oktave, eventuell auch mit der Quinte dazu spielen.
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Mit der rechten Hand aber die Octav allein aber zu der
FundamentNoten, oder aber die Tertiam darzu, welche gegen dem
Fundament die Decima ist, oder auch diese Decimam und
Duodecimam zusammen;
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Mit der rechten Hand spielt man die Oktave alleine, oder die Terz dazu, welche
eine Dezime zum Fundament ergibt, oder auch diese Dezime und die Duodezime.
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Und diß also durch und durch: Jedoch, daß die darüber gezeichnete
signa   und Numeri 3.4.5.6.7. &c. ob Tertias &
Sextas Majores & minores, (Davon im 3. Punct des I. Stücks dieses
Capittels meldung geschehen) gar fleissig in acht genommen werden.
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Und so durch das ganze Stück hindurch, wobei man jedoch die darüber
gezeichneten und Ziffern beachten muss (wovon schon im 3.
Punkt des ersten Abschnittes die Rede war).
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Und also ist nicht nötig, daß der organist die Vocalstimmen also, wie
sie gesungen werden, im schlagen observire, sondern nur für sich
selbsten die Concordantien zum Fundament greiffe.
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So ist es nicht nötig, dass der Organist beim Spielen die Vokalstimmen
mitliest, sonder er kann für sich alleine die Intervalle zum Fundament greifen.
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Inmassen ich dann, melliores intellectus & declarationis gratia, diß
Exempel hierbey mit einbringen wollen, Aus dem 2. Theil meines Wir gläubes:,
welches in Polyhymnia Caduceatrice seu Pacis nuncia zu finden.
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So bringe ich hier zum besseren Versändnis dieses Beispiel aus dem zweiten Teil
meines Wir gläuben, welches man in den Polyhymnia Caduceatrice seu Pacis
nuncia findet.
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[P. 144]
Resolutio
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Die nun der noten Tabulatur nicht gewohnt seyn, die können es
daraus gar füglich in die Teutsche Buchstaben Tabulatur setzen, und
sich daraus ersehen, wie die Mittelstimmen darzu appliciret werden
müssen.
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Wer nicht an die Noten Tabulatur gewöhnt ist, kann dies leicht in die deutsche
Buchstaben Tabulatur übersetzen und daraus entnehmen, wie die Mittelstimmen
gespielt werden müssen.
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2. Muß fleissig in acht genommen werden, wo die Claves signatae ...
uff den linien forne, und in der mitten variiren und umbwechseln,
sonsten gibt es gar leichtlich irrungen.
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2. Man muss sehr darauf achten, wo die Schlüssel vorne auf den Linien stehen
und zwischendurch wechseln, weil einem sonst leicht Irrtümer unterlaufen.
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3. Wenn ein Discant alleine, oder auch zweene miteinander in den
GeneralBaß gesungen werden, so ist meines erachtens besser, daß man
meistentheils oben in den kleinen Stimmen unnd Clavieren bleibe, Wenn
aber Tenoristen, Altisten, oder Baßisten singen, unten in den
groben und tieffen Clavibus immorire.
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3. Wenn ein oder zwei Diskanten zum Generalbass singen, ist es meines Erachtens
besser, in der hohen Lage zu bleiben, wenn Tenöre, Altisten oder Bassisten
singen, soll man in der tiefen Lage bleiben.
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4. Wenn wenig Stimmen singen, daß man alsdann auch wenig Claviere etwan
c g e, d a f, c c e, etc. darmit die Stimmen von der Orgel absonderlich und
vernemblich gehöret werden können: Wenn aber viel Stimmen zu singen anfahen,
alsdann auch desto mehr Claves und vollstimmiger drein greiffe.
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4. Wenn wenig Stimmen singen, soll man auch nur wenige Tasten zugleich spielen,
wie c g e, d a f, c c e usw, damit sich die Stimmen von der Orgel abheben,
bei vielen Stimmen kann auch der Organist vollgriffiger spielen.
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NB.
5. ist diß auch sonderlich zu mercken, Wenn 2. oder 3. Stimmen allein in den
GeneralBaß, denn der Organist, oder Lauttenist für sich hat, und draus
schlägt, gesungen werden;
Daß es sehr gut, auch fast nötig sey, denselben GeneralBaß mit einem
BaßInstrument, als Fagott, Dolcian oder Posaun, oder aber, welchs zum
allerbesten, mit einer Baßgeigen, darzu machen lest.
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5. Man muss auch anmerken, und zwas selbst mit nur zwei oder drei Stimmen
allein zur Orgel, dass es sehr gut, ja fast notwendig ist, ein Bassinstrument
die Generalbass-Stimme mitspielen zu lassen, wie ein Fagott, ein Dulzian oder
eine Posaune, am besten aber eine Bassgeige.
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Darumb ich dann etliche Cantores darzu ermahnet, und were sehr zu loben,
wenn es ihrer also viel vor die hand nehmen, daß sie sich uff einer
Baßgeigen, den Baß im Chor mitzustreichen, (welches dann gar eine leichte
Kunst ist) exerciren möchten, welches:, weil man in allen Schulen nicht
allezeit gute Bassisten haben kan, das Fundament trefflich zieret und stercken
hilft.
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Deshalb habe ich etliche Sänger dazu ermuntert, das Spiel der Bassgeige zu
üben, damit sie sie im Chor mitstreichen können (was dann sehr einfach wäre)
und das Fundament zu verschönern und zu verstärken, weil man nicht immer und
überall in den Schulen gute Bassisten findet.
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Oder man kan auch den GeneralBaß darzu singen lassen, darumb ich dann
den Text, so gut er sich darzu schicken wollen, darunter appliciret, in
denen Cantionibus, do der Text nicht allbereit in den In-
strumentalBässen zu finden seyn
wird.
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Man kann auch den Generalbass singen lassen, weshalb ich in den Cantiones, wo
es ging, einen Text angebracht, weil ein solcher in den Instrumentalstimmen
natürlicht zunächst nicht vorhanden ist.
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Vom Lauttensiten, Harffenisten etc. Wie
nemblich alles das:, so jetzo GeneralBass tractirt, und allein
uff den
Organisten gerichtet worden, Ebener massen auch uff der Lauten, Harffen,
Theorben und dergleichen in acht nu nemen, und
gebraucht werden könne
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Es muß nun alles vorgesagte eben also, auch auff der Lautten, Harffen,
Chitarron oder Theorba, wenn sie als FundamentInstrument
gebraucht, oder eine oder mehr Stimmen darein gesungen, in Fleissige auf
acht genommen werden.
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Alles bisher gesagte muss genau so auf der Laute der Harfe, der Chitarrone
oder der Theorbe beachtet werden, wenn sie als Fundament Instrument gebraucht
werden, oder eine oder mehr Stimmen dazu gesungen werden.
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Denn sie sollen allzeit eine selbst bestendige, vollautende und
Continuierte Harmoniam führen, so die voces humanas glaichsam
als tragen, und bald heimlich und still, bald wiederumb frisch und starck
schlagen, nach der qualitet und menge der Stimmen, auch nach gelegen
der Orts und des Concerts.
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Denn sie sollen dann einen beständige, klangvolle Stimme spielen und so die
Gesangsstimmen gleichsam tragen, mal leise, mal kräftig, je nach Anzahl und
Art der Stimmen, entsprechend dem Ort und dem Stück.
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Doch muß man in dem das die Stimme ihre schöne Läuflin und
Coloraturen macht, oder sonst einen andern affectum
praesentiret, nicht so gar ober starck in die Säiten greiffen, damit di
Stimme dadurch nicht interrimpirt werde.
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Wenn aber die Stimme ihre schönen Läufe und Koloraturen macht, darf man nicht
zu stark in die Saiten greifen, um die Stimme nicht zu übertönen.
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Und dieses sey gesagt von FundamentInstrumenten.
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Das gilt, wenn diese Instrumente als Fundament eingesetzt sind.
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Wenn nun aber die Lautt, Theorba, Harff, Chitarron &c. als
Ornament-Instrumenta gebraucht werden, müssen sie so wol als die
andern Ornament Instrument (welche auff mancherley weise mit den
Stimmen variiret und vermischt werden, zu keinem andern ende, als
das sie dieselben Zieren, Schmücken und gleichsam als Condiren und
Würzen.) auff eine andere Art, und nicht als Fundament-Instrumenta
sich hören lassen.
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Wenn aber Laute, Theorbe, Harfe, Chitarrone usw. als Ornament-Instrumente
eingesetzt werden, welche auf unterschiedlichste Weise mit den Stimmen
verbunden oder in sie eingeflochten sind, um diese zu zieren und zu würzen,
dann müssen sie auf eine andere Art spielen, und nicht mehr wie die
Fundament-Instrumente agieren.
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Denn gleich wie jene das rechte Fundament und die Harmony fest und
bestandig halten; Also müssen diese Ornament-Instrumenta jetzunder
mit Varietet und verenderungen schöner Contrapuncten, nach
qualitet der Instrumenten die Melodiam zieren und
aus:Putzen.
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Wie das Fundament den Zusammenklang stützt, müssen die Ornament-Instrumente mit
Abwechslung und schönem Kontrapunkt die Melodie entsprechend der Qualität ihrer
Instrumente verziehren.
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Aber hierin ist der unterschied, das uff vielen Ornament-Instrument
nötig ist, daß der Instrumentist vom Contrapunct gute
wissenschaft habe, dieweil man alda uber demselben Baß, newer
Passagien, Contrapunct; und also fast ganz newe Parteien oder
Stimmen Componiren muß: Welches in den Fundament Instrument
nicht so groß von nöthen ist.
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Das macht den Unterschied aus: auf dem Ornament-Instrument muss man den
Kontrapunkt verstehen, weil man über dem Bass neue Passagen und Kontrapunkte,
ja fast ganz neue Stimmen komponieren muss, was bei den Fundament-Instrumenten
nicht so sehr nötig ist.
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Soll derwegen der Lauttenist sein Lauten, weil es ein zierlich ja
Nobilitiert Instrument ist, auch wohl und herrlich schlagen, mit
mancherley inventionen und Variationen: Und es nicht machen
wie etliche, Welche, weil sie mit einer graden Hand begabet seyn, vom
Anfang biß zum Ende anders nicht thun, als tirare & diminuire,
das ist, eitel Läuflin und Colloraturen machen, insonderheit, wenn
sie mit anderen Instrumentisten zu gleich einschlagen, Welche denn
gleicher gestalt diesen nichts nachgeben, und auch vor grosse Meister und
geschwinde Coloraturen macher angesehen und gehalten sein wollen:
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Deswegen soll der Lautenist seine Laute, die ein zierliches und nobles
Instrument ist, ebenso nobel schlagen, mit viel Erfindungsgabe und Abwechslung.
Aber er soll es nicht machen wie etliche, die mit einer schnellen Hand begabt
sind und von Anfang bis Ende nichts anderes machen, als Läufe und Koloraturen
zu spielen, insbesondere wenn sie mit anderen Instrumenten zusammen spielen...
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Daher denn anders nichts gehöret wirt, als ein unliebliche
Confusion und Widerwertiges streiten (Zuppa, das ist, elend
Lahm ding) den zuhörern ganz unangenehm und beschwehrlich.
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Denn das ergäbe nichts anderes als ein widerwärtiges Durcheinander, das den
Zuhörern unangenehm ist.
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Darumb ist es viel besser, wenn der Lauttenist (Hora con botte, e ripercosse
dolci; hor con passagio largo, & hora stretto, e raddopiate, poi con
qualche sbordonata, con belle gare e perfidie, repetendo, e cavando le medesime
fughe in diverse corde, o lochi. in somma con lunghi gruppi e trilli, &
accenti â suo tempo, intrecciare le voci, che dia vaghezza al conserto,
e gusto, e diletto all uditori) bißweilen mit lieblichen nider- und
widerschlägen; Bald mit weitlaufenden, bald mit kurzen eingezogenem, und
gedoppelten reduplizierten Passagien, bald mit einer
sbordonata frembden Harmonia, gleichsam als wenn man aus den
Thon kommen wolte, mit einer hüpschen schönen art (gare &
perfidie) in dem das er repetiret, und einerley Fugen uff
unterschiedenen Säiten, und an unterschiedenen örtern herausser und zu
wege bringet, die selbe repetieret und widerholet, und in summa die
Stimmen mit langen Gruppen, Trillern und Accenten zu rechter
zeit gebraucht, einflechte, das er dem Concert eine Lieblichkeit
und Geschmack gebe, und den zuhörern eine belustigung mache;
Darneben sich aber mit grossem fleiß und judicio hüte und
fürsehe, das er die andern Instrumentisten nicht offendire,
oder mit ihnen zugleich lauffe, sondern ihme wol zeit und weile nehme,
Fürnehmlich, wenn einerley Instrument nahe bey einander, und nicht
in unterschiedenen Tonen gestimmet oder von unterschiedlicher grösse
seyn.
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Daneben muss er sich aufmerksam hüten, die anderen Instrumentalisten nicht zu
behindern, oder zugleich mit ihnen Läufe zu machen, insbesondere wenn es
ähnliche Instrumente sind, nah beieinander oder ähnlich gestimmt.
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Was nun bey der Lautten, oder dem fürnembsten Instrument zu
Observiren von nöthen, dasselbe muß gleicher Gestalte bey andern
dergleichen Instrument in acht genommen werden.
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Was für die Laute als das vornehmste Instrument gesagt wurde, gilt genauso für
die anderen ähnlichen Instrumente.
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Die theorba vermehret die Melodey gar sehr mit ihren vollen und
lieblichen Consonantijs in dem man die grosse, Grobe, lang
außgestreckte Säiten Cisuoi bordoni mit gar frischen
widerschlägen und langsamen herunter und hinauff lauffen
(ripercotendo & Passagiando leggiadramente) rechtschaffen
angreiffen muß; Welches ein sonderbare Excellentia in diesem
Instrument ist vor andern, mit stillen und messigen Trillen und
Accenten con Trilli & Accenti muti, so mit der Hand gar unten am
Stege gemacht werden.
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| |
Die doppel Harffe, weil sie so gut im Baß als im Discant, muß
allenthalben mit Lieblichen (pizzicate) scharffen griffen
tractiret werden, (Con vis poste das beyde Hände einander
fein und wol Respondiren, mit Trillen etc. und in summa, sie wil
einen haben, der einen guten Contrapunct darauff machen kan.
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Die grosse Zither, Italis Ceterone, so wol Cetera ordinaria,
oder die gemeine Zither sol auch wie andere instrumenta gebraucht
werden, Scherzando & Contraponteggiano sopra la parte: Das ist,
daß man allerhand gute und lustige Possen mit leufflin, springen unnd
contrapunctiren doruff zu wege bringe.
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Dieweil auch ein jedes Instrument seine eigene terminos hat, sol
auch derjenige, der so darauff spielet, derselben gebrauchen, und sich
darnach reguliren, damit er feine und gute Arbeit machen möge.
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Die Instrument darzu man einen Bogen gebraucht, haben eine andere
Art, als die mit den Fingern oder Fedderkeilen geschlagen werden.
Derowegen der, so auff der Lirone, und grossen Lyra spielet,
sol lange klar- und hellautende Striche und Züge Tiraten mit dem
Bogen machen, damit er die MittelParteyen oder Stimmen wohl heraus bringe,
und uff die Tertias und Sextas majores und minores
fleissig achtung gebe: Welches:, ob es wol uff diesem Instrument
schwehr, gleichwol aber sehr viel dran gelegen ist.
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Die DiscantGeig, den welschen Violino, wil schöne
Passagien haben, unterschiedliche und lange Scherzi,
rispostine, feine Fugen, welche an unterschiedlichen örtern
repetieret und wiederholet werden, annmutige Accentus, stille
lange striche, Gruppi, Trilli, &c.
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Die grosse Baßgeig, den welschen Violone, gehet, als es den
tieffen stimmen gebühret, gar gravitetisch, erhelt mit ihrem lieblichen
Resonantz die Harmony der andern Stimmen, und beibt so viel
sie immer kan uff den groben Säitten, zum öftern auch der
ContraBaß, das ist uff den gröbsten Säiten die Octav anrührend.
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Und ist nun bey allen diesen jetzgedachten OrnamentInstrumenten zum
höchsten nötig, daß alles mit gutem verstande und bedacht gebraucht
werde. Denn wenn ein Instrument alleine ist, so muß es auch alles
verrichten, und die Music fein steiff und gewiß führen.
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Wenn aber Gesellschaft und andere mehr instrument verhanden seyn,
müssen sie eins uffs ander sehen, ihnen untereinander raum ond platz
geben, nich gegen einander gleichsam stossen, sondern wenn ihrer viel
seyn, ein jedes seiner zeit erwarten, biß daß die Reye, sein
Schertzi, Trilli und Acdent zu erweisen, auch an ihn komme.
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| |
Und nicht, wie ein hauffen Sperlinge untereinander zwitzschern, undwelches
nur zum höchsten und zum stärcksten schreyen unnd krehen kan, der beste
Hahn im Korbe sey. Welches dann bey DiscantGeigen, Cornetten,
&c. eben so wol zu observiren.
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M.P.C. Und dieser Punct ist vor allen dingen in eim jeden
Concert auffs allerfleissigste von allerley Instrumentisten,
so wol auch von Vocalisten und Sängern in acht zu nehmen; Damit
nicht einer dem andern mit seim Instrument oder Stimme ubersetze und
uberschreye;
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| |
Welches dann gar sehr gebräuchlich, und viele herrliche Music
dadurch in grund verdorben und zerstöret wird: in dem sich immer einer
vor dem andern wil hören lassen, also, daß die Instrumentisten,
sonderlich uff den Cornetten mit ihren uberblasen, und auch die
Sänger mit ihrer Vociferation und uberruffen, endlich so hoch in
die höhe kommen, daß der Organist, wenn er mitschlägt, gantz und gar
aufhören muß, und in Final sich befindet, daß der gantze Chor
durch deroselben ubermessiges uberblasen und uberschreihen, und ein
halben, ja offt umb ein gantzen Thon, mehr in die höhe gezogen.
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|
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A.A. Dahinn denn ohn allen zweiffel der A. Aggazarius gesehen,
In dem er wil, daß die blasenden Instrumenta, wegen der
verenderung, so des Menschen Athem darinnen verursacht, und sonderlich
die Zincken, nicht in stillen, guten unnd lieblichen, sondern allein in
grossen, rauschenden Music mit untergemenget und gebrauchet werden
sollen.
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|
|
Bißweilen könne man auch in kleinen Music die posaun, wenn sie wol
und lieblich geblasen, bey den kleinen Positiflin oder Orgelstimmen von 4.
Fußthon, zum Baß gebrauchen.
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M.P.C Welcher aber seinen Zincken, und dergleichen instrumenta
recht zwingen und moderiren kan, und seines instruments ein meister
ist, sol hiermit nicht gemeint seyn.
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Zum beschluß des GeneralBaß muß ich des Aug. Aggazarij
eigne Wort außm Italiänischen in Teutsche Sprach versetzet, allhier mit
einführen: Steht eim jeden frey, wie ers uffnehmen und verstehen wil
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""Dieweil ich weiß, daß der GeneralBaß von etlichen, die entweder
nicht verstehen, zu welcher er gerichtet, oder aber nicht daraus schlagen
können, verachtet wird: So deuchtet mir nicht ubel gethan seyn, etwas
allhier davon zu melden.
|
Weil ich weiss, dass der Generalbass von etlichen gering geschätzt wird, die
nichts davon verstehen, scheint es mit angebracht, dazu hier etwas zu sagen.
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|
|
Es ist aber diese Art aus dem Basso Continuo zu schlagen, umb
dreyerley Ursachen willen erfunden worden, und in gebrauch kommen.
|
Die Art, aus dem Basso Continuo zu spielen, ist aus drei Gründen erfunden
worden und in Gebrauch gekommen.
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1. Wegen der jetzigen gewohnheit und styli im singen, do man
Componiret und singet, gleichsam, als wenn einer eine Oration
daher recitierte.
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1. Wegen dem jetzigen Stil, quasi wie eine Rede zu singen.
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|
2. Wegen der guten Bequemlichkeit.
|
2. Wegen der Bequemlichkeit.
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3. Wegen der grossen Menge, Varietet und Vielheit der
operum und partium, so zur Music von nöthen seyn.
|
Wegen der großen Menge an Werken, die man zum Musizieren braucht.
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|
Die erste betreffend, sag ich, Weil man itzt newlich die rechte Art, die
Wörter zu exprimiren erfunden hat, in dem man fast und so viel als
müglich, eben so singet, als wenn man sonsten mit einem redete welches
dann am besten mit einer einzigen, oder Ja mit wenig Stimmen angehet, wie
die heutigen Melodien etlicher vortrefflicher Leute vorhanden, und
mans itziger zeit zu Rom sehr viel im gebrauch hat.
|
Was das erste angeht, so sage ich, dass man unlängst die richtige Art gefunden
hat, den Text auszudrücken, indem man so viel als möglich singt wie wenn man
redete, was sich am ehesten mit wenig Stimmen machen lässt und heutzutage in
Rom sehr in Gebrauch ist.
|
| |
Als ist nicht nötig, das man sie alle absetze, oder in die
Tabulatur bringe, sondern es ist genug am blossen Baß, wenn nur die
Singna darüber bezeichnet werden.
|
Und es ist nicht nötig, diese Stimmen abzusetzen oder in die Tabulatur zu
überetragen, es reicht, den Bass zu beziffern.
|
| |
Und so mir einer sagte, das zu den alten motetne und Stücken, welche voller
Fugen und Contrapuncten seyn, nicht gnug sey an diesem Baß dem gebe ich
hinwider zur Antwort, das solche und dergleichen Gesänge, bei uns nicht
mehr im gebrauch wegen der Confusion und verstümlung des
textes und der Wörter, so von dem langen und ineinander
geflochetenen Fugen herkommen?
|
Und wenn einer sagte, dass bei den alten Stücken voller Fugen und Kontrapunkte
ein solcher Bass nicht ausreicht, dem erwiderte ich, dass solche Stücke wegen
der Konfusion und Verstümmelung des Textes, die von den langen ineinander
geflochtenen Fugen herrührt, nicht mehr in Gebrauch sind.
|
| |
Darnach auch, Weil sie keine rechte art Lust- und Annemlichkeit haben.
|
Und ebenso, weil sie nicht angenehm zu hören sind.
|
| |
Denn wenn alle Stimmen gesungen werden, so höret man weder Periodum
noch sensum, weil alles von den Fugen, welche sich so offt
repetiren, interrumpirt wird, und eine jede Stimme besondere und
underschiedliche Wort, zu einer zeit singet und aus spricht, welches
verstendigen Leuten, die darauff mercken, mißfelt:
|
Denn wenn alle Stimmen zugleich singen, vernimmt man weder Gliederung noch
Sinn, weil von den Fugen alles verwirrt wird, die sich oft wiederholen, und
die Stimmen zur selben Zeit unterschieliche Worte singen, was verständigen und
aufmerksamen Leuten missfällt.
|
| |
Unnd hat nicht viel gefehlet, das die Music dieser ursachen halben
von einem Bapst gantz unnd gar aus der Kirchen wehre Partiret worden, Wo
nicht Iohan Palestrino sich der sachen angenommen, und bewiesen
hette, das mangel bey den Componisten, und nicht in der Kunst der
Music steckete.
|
Und es hat nicht viel gefehlt, dass die Musik aus diesem Grund von einem Papst
ganz aus der Kirche verbannt worden wäre, wenn sich nicht Giovanni da
Palestrina der Sache angenommen und bewiesen hätte, dass der Mangel bei den
Komponisten und nicht in der Musik selbst liegt.
|
| |
Wie er dann zu bekräfftigung dessen, eine Missam, Missa Papae
Marcelli genand, Componiret hat.
|
So hat er zu dessen Bekräftigung eine Messe komponoiert, die Missa Papae
Marcelli genannt wird.
|
| |
Daher obwol solche Compositiones nach den Regulen de Contrapuncta gut sein,
seind sie doch nit gut nach den Regulen der guten und wahren Music, und
seind daher kommen das man nit verstanden hat das Officium, finem
und rechte Praecepta dieser Kunst, sondern allein uff die Fugen und
Noten gesehen, und nicht auff die affectus und gleichförmigkeit der
Wörter:
|
Und obwohl solche kompositionen den Regeln des Kontrapunktes entsprechen,
entsprechen sie nicht den Regeln guter Musik, was daher kommt, dass man den
Sinn und Zweck dieser Kunst nicht recht verstanden, sondern allein auf die
Noten und Fugen gesehen hat, und nicht auf die Affekte und die Ebenmäßigkeit
der Wörter.
|
| |
Wie dann auch ihrer viel erstlich die Composition der Noten gemacht,
und dar nach aller erst die Wort und den Text darunter mit grosser mühe
und Schwerlichkeit geflickt und gestückt haben. Und diß sey hiervon
genug.
|
Und so haben viele zuerst die Noten Komponiert und erst danach den Text mit
großer Mühe darunter geflickt.
Und damit soll hiervon genug gesagt sein.
|
|
|
Die ander Ursach ist die grosse Bequemlichkeit, daß der, so schlagen
lernet, sich mit der Tabulatur zu bemühen vonnöthen hat. In
betracht, dasselbe ein beschwehr- und Verdrießlich ding ist, darinnen man
leichtlich irre wird, insonderheit wenn man ex improviso Musiciren
soll.
|
Die zweite Ursache ist die große Bequemlichkeit.
Es ist beschwerlich, die Tabulatur zu erlernern und man macht schnell Fehler,
wenn man daraus vom Blatt spielen soll.
|
|
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Die dritte Ursach deuchtet mir allein wichtig genug zu sein, einen solchen
GeneralBaß einzuführen, nemlich die menge der operum und
Bücher, so man sonsten zum musiciren von nöthen hat:
|
Die dritte Ursache schein mir allein schon ausreichend einen solchen
Generalbass einzuführen: die große Menge an Geschriebenem, die sonst zum
Musizieren nötig wäre.
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| |
Denn wenn man nur das allein so zu Rom in einer Kirchen darinnen man
pflegt zu Musiciren, in einem eintzigen Jahr gesungen wird,
absetzen, und in Tabulatur bringen solte, so müste der Organist ein
grösser Bibliothecam haben, als ein Doctor im Rechten.
|
Denn wenn man allein das, was in einer Kirche Roms, wo musiziert wird, innert
eines Jahres zur Aufführung kommt, in Tabulatur absetzen wollte, so bräuchte
der Organist eine größere Bibliothek als die eines Rechtsgelehrten.
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| |
Derowegen man billich den Baß auff diese Art erfunden hat, weil es doch
nit nötig ist, wenn in die Orgel oder Regal gesungen wird, daß man alle
Stimmen oder Parteien schlage, wie sie gesetzt sein.
|
Und so hat man diesen Bass erfunden, weil es nicht nötig ist, alle Stimmen
zu spielen wie sie komponiert sind, wenn in die Orgel oder ein Regal gesungen
wird.
|
| |
Wenn man aber alle Stimmen, wie sie Contrapunctes weise ineinander
gefüget seyn, schlagen wil, das ist ein ander Werck und gehöret nicht
hieher zu unserm jetzigen intent und vorhaben. Hactenus
Agazzarius.
|
Wenn man aber alle Stimmen spielen will, wie sie im Kontrapunkt ineinander
gefügt sind, dann ist dies ein anderes Werk, was nicht hierher gehört.
Soweit Agazzari.
|
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Zum beschluß aber muß ich alhier den Organisten Freundlich zu verstehen
geben, wenn ein Concert mit etlichen Choren in der Kirchen
oder auch vor der Taffel angestellet wird, daß, gleich wie fürtreffliche
Oratores, wen sie wichtige sachen tractiren und davon
Ansehnlich peroriren wollen, sich gemeiniglich eines dienlichen
wolfügenden Exordij, ungeachtet es eigentlich zum Hauptwerck nicht
gehörig, allein zu dem Ende, domit sie die Zuhörer benevolos
attentos & dociles machen, und umb so viel ermuntern mögen,
befleissigen:
|
Zum Schluss muss ich die Organisten hier freundlich zu etwas auffordern, was
nicht zum eigentlichen Zweck des musizierens mit mehreren Chören in der Kirche
oder zur Tafel gehört, jedoch die Zuhörer aufmerksam macht, wie es auch
vortreffliche Redner zu tun pflegen, wenn sie wichtige Sachen abhandeln und
ausführlich besprechen wollen:
|
| |
also auch sie im anfang mit ihren Praeludijs die Zuhörer und
gantzes Consort der Musicanten gleichsam Convociren und
zusammen locken sollen, als bald ihre Partes auff zu suchen und die
instrumenta rein und ohn Falsch ein zu Stimmen und zu
intoniren, und sich also zum anfang einer guten und wol klingenden
Music zu Praepariren.
|
Genauso sollen sie mit ihren Präludien die Zuhörer und das ganze Ensemble der
Musiker gleichsam anlocken und zusammenrufen, dass diese ihre Stimmen
vorbereiten und ihre Instrumenten einstimmen und sich so zu einer wohl
klingenden Musik präparieren.
|
|
|
Weil aber die Lauttenisten und die Violisten ihre Lautten und Geigen
meistentheils ins G zu Stimmen anfahen, ist sehr nöthig das sie
erstlich mit beiden Händen die Octaven im G völlig
begreifen, darinnen ein wenig immoriren und still halten, hernacher
ins D dann ins A folgens ins E ferner ins C und
F fallen und fürter in einem jeden, aber mit der Lincken Hand, biß
auf zween oder drey Tact still halten, ob sie gleich mit der rechten
feine Läufflin, und andere Diminutiones, wie in den Tocaten
gebreuchlich, mit ein bringen.
|
Weil aber die Lautenisten und die Violinisten beim Stimmen ihrer Lauten und
Geigen meistens mit dem G anfangen, ist es wichtig, das sie (die Organisten)
zunächst mit beiden Händen die Oktaven im G greifen, darauf ein wenig stehen
bleiben und danach ins D, ins A, ins E, ins C und ins F fortschreiten.
Jedes sollen sie mit der linken Hand halten, mit der rechten sollen sie dagegen
feine Läufe und andere Diminutionen machen, wie sie in den Toccaten
gebräuchlich sind.
|
| |
So lang biß die andern ihre lauten, Violen und Geigen etc. rein
eingezogen und gestimbt haben und alß denn können sie eine kleine
Fugam, liebliche phantasiam oder Tocatam anfahen, Kurz
abbrechen, und zum Final in dem Clave, dorinnen das
Concert anfänget, fein seuberlich und allmählich schreitten damit
sie mit einer guten gratia den Thon des Concerts widerumb
erwischen und als dan die gantze Consort in gesambt mit vollem
hauffen in Gotts Nahmen ein gut Concert, Mutet, Madrigale oder auch
Patuanam zu Musiciren anfahen mögen.
|
So lange, bis die Lauten, Violen, Geigen etc rein gestimmt sind.
Dann können sie eine kleine Fuge, liebliche Phantasie oder Toccata spielen,
kurz abbrechen und schliesslich allmählich in die Tonart überleiten, mit der
das Konzert anfängt, so dass dann das ganze Ensemble mit vollem Haufen in
Gottes Namen ein gutes Konzert, eine Motette, ein Madrigal oder auch eine
Paduane zu Musiziren anfangen kann.
|
|
|
Ein aus dermassen aber sehr grosser ubelstand und Klang ist es:, daß,
wenn der Organist praeambuliret, die Instrumentisten
inmittelst ihre Fagotten, Posaunen und Zincken anstimmen, und viel
fistulirens und wesens durcheinander machen, daß einem die ohren
darvon weh thun, und die kalten Schnuppe bekommen möchte:
|
Es ist aber ein sehr großes Übel, wenn die Instrumentalisten währen dem
Orgelvorspiel ihre Fagotte, Posaunen und Zinken anstimmen und viel Pfeifens
durcheinander anstellen, dass einem die Ohren weh tun und man eine Gänsehaut
bekommt.
|
| |
Sintemal es so ubel lautet, und ein rumor durcheinander machet, daß
man nicht weiß, obs gestochen oder gehauen ist.
|
Denn dieses Durcheinander rumoren tönt so übel, dass es nach einer Rauferei
klingt.
|
| |
Dorumb dan zumaln billich ein jeder zuvor, ehe er zum uffwarten in der
Kirchen oder sonsten erscheinen muß, in seinem Losament den Zincken und
Posaune fein wol stimme, und sich uffm Mundstücke ein guten Ansatz mache,
darmit solcher dissonantz und ubelklang der Auditorum aures
und animos nicht mehr offendiren als delectiren möge.
|
Deshalb sollte jeder, bevor er zum Aufwarten in der Kirche oder anderswo
erscheinen muss, seine Posaune oder seinen Zink in seiner Unterkunft gut
stimmen und auf dem Mundstück den Ansatz machen, damit nicht eine solche
Kakophonie Ohren und Gemüt der Zuhöhrerschaft beleidigen möge.
|
| |
Das VII. Capitel
Welcher Gestalt ein jedes Concert und Mutet mit wenig
oder vielen Choren in der eil und ohne sonderbare Mühe mit allerley
Instrumenten und Menschenstimmen angeordnet und distribuiret werden könne.
Ob ich zwar etwas weitläuffiger hette uffzeichnen können, wie und welcher
gestalt ein jeder Concert Gesang auff etliche sondere Maniere mit variirung
der Instrumenten und sonsten anzuordnen;
So habe ich es doch nur zur zeit bedencken getragen:
Dieweil die Music gar so hoch gestiegen, daß nunmehr vortrefflich Musici auch
in Germania nostra patria gefunden werden, welche nicht allein gar herrlich
liebliche deutsche unnd lateinische Concert und Cantiones in öffentlichem
druck herfür kommen lassen, besondern auch selbsten solche und dergleichen
Concert per Choros besser anzuordnen und dirigiren wissen, als ich es nach
meiner wenigkeit vorschreiben oder an den Tag geben kann.
Kürzlich aber hievon zu reden, bin ich uff nachfolgendes Mittel, welches
hiebevorn sonsten bey keinem gesehen, bedacht gewesen;
Daß man, nemlich in einem Autore, aus allen Stimmen eines jeden Concert
Gesangs die Claves signatas acheinander uffzeichne, gleich wie in meiner
Polyhymnia in Basso generali solches in acht genommen, und hinten an, die
Claves signatas aller derer Gesänge, so darinnen begriffen, durch alle Stimmen
ordentlich nacheinander verzeichnet habe.
Do dann gleichsam in einem Spiegel, des gantzen Conceerts Eigenschafft, wie
hoch und niedrig eine jede Stimme bach dem Tono oder Modo, darinnen der
Gesang gesetzt, ohngefehr ascendiren oder descendiren mag, und dahero, was vor
blasende Instrumenta zu einer jeden Stimme füglich zu gebrauchen, und welchem
Choro die Capella und Cantores zuzuordnen seyn, gar fein observiret, und in
acht genommen werden kan.
Wie ich dann etliche Motetten des Orlandi (quae in omnium manibus sunt) zum
Exempel hieher setzen wil.
|
|
In diesem ist alsbald zu sehen; Daß, wenn Instrumentzisten vorhanden, im
ersten Chor die beyde Discant mit zwo Querflöiten, oder zwo Discantgeigen, oder
zween Cornetten, der Alt aber (als der Basseti in diesem Chor) humana voce?
Im andern Chor, der Alt (als der Cantus in diesem 2 Chot) auch humana voce, die
beyde Tenor unnd Bäß aber mit drey Posaunen angeordnet und musiciret werden
müssen.
|
|
Zum 1. Choro kan man gar füglich 3. Querflöiten, oder drey stille Zincken, oder
drey Violini; Oder aber 1. Violini, 1. Cornett, und ein Quer- oder Blockflöit
unter einander vermenget;
Zum Bassett aber ein Tenoristen, darneben so man wil, auch ein Posaun: Auch wol
eine Posaun oder Fagott absque voce humana:
Do dann auch ein Knabe zu dem einen Discant, darmit die Worte gehöret und
vernommen werden können, anordnen und bestellen.
Zum andern Chor kan man eitel voces; Oder aber Violen di Gamba, oder Violn
de bracio, oder Blockflöiten, nebst einem Fagott oder QuartiPosaun, doch daß
der Discant oder Tenor, oder beydemiteinander auch humana voce neben den
Instrumenten zugleich mit drein gesungen werden.
|
|
In solchen Choren muss darneben der Cant oder Tenor, oder Alt &c.
humana voce zugleich mitgesungen werden.
Und dergleichen Exempel mehr, kan ein jeder auff nachfolgende verzeichnete
Claves signatas, in jetziger Zeit Musicorum libris selbsten aufsuchen und
accomodiren.
Allhier soll nun gar kurz angezeiget werden, was vor Instrumenta zu einer
Stimme, oder parteyen, nach dem sie claviret, oder mit einem Clave Signata
bezeichnet ist, gebraucht werden können.
I.
Cornetti: Violini
Zincken und Discant Geigen Chor.
|
Wenn in einem Chor dieser vier Claves signatae in Canturegulari vel
transposito, ( das ist in duro vel bmolli) wie sie auch durcheinander
gesetzet, befunden werden, so gibt es recht einen Cornetten- oder Violinen
Chor;
Doch das in den garhohen Choren fast besser ist die Violin, als die Cornetten
zu gebrauchen, es sey dann, das ein guter Cornettist, der seinen Cornet wol zu
moderiren und zu zwingen wisse, vorhanden, und also den höchsten Cantum vor
sich behalte.
Man braucht aber nit allzeit eitel Cornetten, oder Violin, sondern vermengts
bisweilen untereinander, also, dass man ein Violin und zween Cornet; Zwo
Violin und 1. Cornet; 1. Violin, 1. Cornet, und ein Quer- oder Blockflöit
gebrauchet;
oder auch wol bey die eine Stimme einen Discantisten humana voce zu singen,
beiordnet;
Do denn der Basset nicht voce, sondern mit einer Posaun oder dergleichen
Instrument, nach dem es sich schicken wil, Musiciret werden kan.
Und in solchen Choren wird geiniglich ein Basset also  oder 
oder  Claviret gefunden, welcher entweder gesungen, oder mit einer
Posaun oder Fagot darzu geblasen wird.
Wenn aber ausserhalb des Bassets das mit unter den andern hier oben
im anfang verzeichneten Clavibus vorhanden, so ist es besser, doselbst bei den
Cornetten ein Posaun (wofern ein Instrumentist vorhanden, der ein guten Alt
uff der Posaun Stimmen kan) unnd beyden Violinen eine Violdabartio oder wie es
sonsten genennet wird, eine Tenorgeige gebrauche.
Denn die Cornetten habe ihren untersten Clavem im a, wie wol etliche
Instrumentisten dag, auch wol das f, im falset zuwege bringen können.
Weil es aber in solcher tieff kein gratiam, sondern fast einem Kühhorn gleich
klinget; Die Diskantgeigen auch nur bis ins g, und uff der selben untersten
Säiten keine rechte Harmoniam von sich geben, So erachte ichs, wie jest
gedacht, das eine Posaun oder Tenorgeig ungleich besser und Anmühtiger darzu
zugebrauchen sey.
II.
Fiffari, Traversa-
Querflöiten oder QuerPfeiffen Chor.
|
|
Die solcher gestalt Signierte und gezeichnete Chor, sind recht uff drey
Querflöiten und einem Fagott, oder stillen Pombard, oder Posaun gerichtet.
Denn ob wohl die Querflöiten in Cantu duro bisweilen auch gebraucht
werden, so kömpt es doch nicht durchaus in allen Modis oder Tonis;
Darumb man denn auch Decimum Modum Hypoaeolium umb ein Thon niedriger uff den
Querflöiten zu musiciren pflegt.
Und schickt sich keiner besser darzu, als Dorius, Hypodorius, und Hypoaeolius
in secunda inferiore:
Dieweil der Querflöiten ambitus natürlich nicht höher, als bis ins d'',
gleichwohl aber noch bis ins f'' gar wol kan gebracht werden.
Das 1. und 2. im vorhergezeichneten Exempeln sind bequemer und besser zu
gebrauchen, als das 3.
Denn der Tenor im
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Kommbt in der Tiefe in den Querföiten gar zu still, dass man denselben von dem
Cant und Alt, so allezeit oben in den Octaven bleiben, nicht sonderlich hören
kan:
Deswegen dann besser ist, dass man eine Posaun oder Tenorgeig zu diesem Clave
gebrauche.
Sonsten kan ein solcher Tenor mit einer Querflöiten, wenn keine andere
Querflöiten mehr dabey verhanden, gar bequem und richtig in Octava superiore,
neben allerley anderen Instrumenten musiciret und gebraucht werden.
III.
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Solche Chore, in Canto duro oder bmolli, gehören eigendlich zur Capella,
und vor Menschen Stimmen, oder wie mans auch nennet, Vocal- oder Concertat
Stimmen, das ist vor die Cantores und Vocalisten.
Denn diese Claves bleiben in ihren rechten und eigendlichen terminis vor die
Menschen Stimmen nicht zu hoch noch zu niedrig.
Und solche Choren schicken sich auch gar sehr wol zu den Blockflöiten,
(Flauti;) So wol auch zu den Violen da Gamba, oder in mangelung derselben zu
den Violen da bracio;
Wiewol auch iezt nunmehr meistentheils der Chor zu den Violen de Gamba fast
klein, und den andern gröbern Säiten uff den Tenor- oder Bass Violen nicht
gleich starck gehöret werden:
Und derowegen besser, daß man stadt der Discant Viol, ein Alt Tenor Viol neme,
aber im Discant uff den gröbern Säiten meistentheils verbleibe.
Dieweil auch oftmals Knaben gefunden, und die meisten dergestalt wol
abzurichten weren, wenn man allein guten fleiß bei ihnen anwenden, und sich der
muhe nicht verdriessen lassen wolte, dass sie einen Gesang also 
signiret, das g', auch wol das a'' rein und just haben können.
Welche dann sonderlich in meiner ersten Art, alß sein im In dulci Iubilo Nu lob
mein Seel den HErrn: Allein Gott in der Höh; so uff die Trommetten und
Heerpaucken gerichtet seyn, notwendig verhanden seyn müssen.
Derowegen so kan man auch in vorgedachten Capellen bisweilen sich solcher
hohen Signaturen, nemlich das g, gebrauchen:
Oder man lasse den Altum durch einen solchen Knaben in der Octav höher singen,
welches keine unfreundliche harmoniam erregt, oder von sich gibt:
Dergestalt bisweilen denn auch den Tenor gleicher massen in etlichen
Cantionibus von einem knaben in der Octav drüber singen zu lassen, nicht
unanmütig zuhören.
Wenn man nun einen Flötten Chor, unter und neben andern unterschiedenen, mit
andern Instrumenten bestzten Choren anstellen will:
So erachte ich besser seyn, das zu dem Baß eine QuartPosaun, oder, welches
noch bequemer ein Fagott; so wol auch zu dem Tenor eine Posaun oder Tenorgeig,
anstatt der Flötten geordnet werden:
Sintemal die Tenor und bevorab die Baßflötten in der tieffen gar zu gelinde,
also das man sie vor den kleinen Discant- und Altflötten, auch vor den andern
Instrumenten in den beygefügten Choren nicht wol und gar wenig hören kan.
Wenn man aber sonsten die Flötten gar alleine, ohn zuthun anderer Instrumente,
in einer Canzon, Motet, oder auch in eim Concert per chorus gebrauchen will:
So kan man das ganze Accord und Stimmwerck der Flötten, sonderlich die Fünf
Sorten von den gröbsten anzurechnen, weil die kleinen gar zu starck und laut
schreien, gar wol und füglich gebrauchen,
und gibt eine sehr anmütige stille, liebliche harmoniam von sich, sonderlich
in Stuben und Gemächern.
Sintemal in der Kirchen die grobe Basset- und Baßflötten nicht gehört werden
können.
Darumb denn auch die andern Chor, so etwa von Violen de gamba, oder Menschen
Stimmen darbey geordnet werden, gar submissa voce, still und sanfft ihre sachen
herfürbringen und intoniren müssen; sofern anders ein Chor und eine Stimme
neben andern eigentlich angehört und observiret werden solle.
Item: Wenn ein Concert, zwene also Signirte Chori Instrumentales (deren in
meiner dritten Art, unterschiedlich zu finden) verhanden: So kan man es nach
verzeichneter massen anordnen, doch das der Alt in beiden Choren in octava
superiore, das ist eine Octav höher Musicirt werde.
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IV.
Tromboni: Fagotti
Posaunen / Fagotten Chor.
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Wenn in den Choren, diese Claves also, wie allhier aufgezeichnet, oder auch auf
viele andere unterschiedliche Manieren gesetzet, befunden werden: So seynd
dieselbe alle dahin gerichtet, das sie mit eitel Posaunen, oder Fagotten oder
Pommern, oder auch mit Fagotten uund Posaunen durcheinander gemengt, angeordnet
werden müssen.
Und lest man meistentheils den Alt, welcher also signirt und clavirt,
biß weilen auch wol einen unter den Tenoren, welcher die beste Arien
unnd Melodey führet, humana voce in die Posaunen unnd Fagotten singen;
Do dann der Alt nicht gesungen, sondern mit einer Altflöiten oder Discantgeigen
in Epidiapason (in der Octav drüber) musicirt werden muss.
Wie dann auch zum öftern ein Discant
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sum singen, oder zum Cornett, oder zur Discant Geig darbey verhanden; Als im 3.
und 5. Exempel.
Diß ist aber allhier sonderlich zu mercken, wenn man zu einem solchen und
dergleichen Chor eitel Fagotten oder Pommern gebrauchen wil, daß sonderlich
dahin gesehen werden muß, daß in denen, so also
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signiret seyn, der Gesang oder die Moteten nicht höher, al bis ins d' hinauff
steigen;
Wiewol, als in Tomo Secundo angezeeiget worden, jetzo numehr etliche so weit
kommen, daß sie uff den Fagotten oder Dolcianen (wie es etliche nennen,) wenn
sie gar gut und sonderlich wol beröhrt seyn, noch 4., 5. und mehr Claves in die
höhe hinauff gar rein intoniren und zuwege bringen:
Oder man kan ein Zingelcorthol und DiscantFagott, wiewol dieselben selten rein
intonirt und recht gestimmet befunden werden, darzu gebrauchen.
Zu den tieffen Bässen aber nimbt man allzeit eine doppel Fagott oder doppel
Pommer, oder QuartPosaun, wie denn auch zu den rechten gemeinen Bässen, do das
 uff der vierdte Lini also clavirt, eine Quart Posaun allzeit gebraucht
muss werden.
Die Octav Posaun aber, und die gar grosse Sub- oder Contrabaß Violen können
nicht wol aus den gar tieffen Bässen musicirt werden, Sintemalen es inen etwas
frembt und ungeübt vorkömpt:
Derowegen muss man dieselbe Bässe in Epidiapason in die Octav drüber
abschreiben:
Also, daß das  oben von der sechsten oder fünften Lini abgenommen, und
uff die mittelste oder dritte, oder auch uff die vierdte Lini von unten an zu
rechnen, gesetzt werde:
So kömpt es dem Instrumentisten gar recht und wol zu gebrauchen.
Als zum Exempel: wenn
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Dieses letzte kompt nun uff den gar groben Instrumenten im rechten Thon zu
blasen: Und ist gleichwol eine Octav tieffer.
Wenn auch etwa in einem Chor, fünf oder auch gleich nur vier Stimmen seyn, und
der Tenor oder Quintus hat das uff der vierden Linien, do denn offt
das -ut oder A-re alß eine Quint ober den Baß einfallen, und solche
Quinten unten in der tieffen, etwas wiedrig resoniren, wenn sie nicht
sonderlich moderirt werden:
So kan man dieselbe Stimme nicht so gar mit vollem Halse heraus schreien, oder
aber in Octava superiore singen, oder Instrumento quodam musiciren, nach dem
es sich schicken wil.
Welchen dann eben auch so wol in acht zunemen, wenn mit eittel Instrumenten
(wie itzo sol angezeigt werden) musiciret wird, also das man in denselben
Instrumenten, die die untere Stimme negst dem Baß (so sonsten Barytonus,
Vagans, Quintus oder Sextus genennet wird) agiren, eine moderation braucht,
darmit sie mit dem gar zu starcken Thon und laut der Quinten, das Fundament im
Baß nicht verderben:
Oder auch im final lenger nach dem Bassisten aushalten, welches etliche
Tenoristen sehr im Brauch haben; was es aber vor einen ubel Klang von sich
gibt, dasselbe kan besser mit den Ohren gehört, alß mit den Augen gesehen
werden.
Man kan aber die Posaunen, Fagotten oder Dolcianen, und Pommern oder Bombarden
auch in andern gemeinen Clavibus, so sonsten uff Violen- Flöitten- unnd
Menschen Stimmen-Chor gerichtet seyn, folgender Massen adhibiren und
gebrauchen.
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Hierbey ist dieses zumercken, das zu solchen grossen tieffen Baß-Instrumenten,
alß Pommern, Fagotten oder Dolcianen und Posaunen sich keine Cantiones besser
schicken und accommodiren, alß dieso ad HypoDorium (das ist bey uns Secundus
Modus) gesetzet seyn, und dann ad HypoIonicum, das ist bey uns Duodecimus
Modus, sonsten Quintus oder Sextus Tonus genannt.
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Und diese beyderley, so wol auch die Ersten beyde in HypoIonico, können mit
6. Kumbhörnern, in Secunda superiore (umb einen Thon höher) musicirt werden.
Nachfolgendes aber wird mit Krumbhörnern im rechten Thon Mit Fagotten,
Pombarden und Posaunen aber in Quinta inferiore.
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Diese vorhergehende, können mit 6. Dolcianen, oder 6. Pombarden, oder 6.
Posaunen gemacht werden.
Ob man nun wol solche Clavirte Cantiones umb eine Octava niedriger machen
könte, dieweil man in dem Doppel-Quint Fagot, und Doppel-Groß Baßpommern, im
untersten Clave das FF uff 12. Fueß Orgelmacher Thon;
In den Octav-Posaunen noch uber dieses das EE. DD und zur noth CC von 16. Fueß
Thon, haben kan.
Jedoch, dieweil es in solcher grossen Tieffe, nicht allein wegen der groben
Terzien und Quinten gar ein wiedrigen, unanmütigen Sonum gibt, (wie hier von
in Secundo Tomo) sondern auch unten in den vier Schlüsseln der grossen
Baß-Pommern, und Fagotten, nicht so gar wol mit geschwinden Noten fort zu
kemmen ist:
Demnach ist es besser und ganz bequem, die, uff solche und dergleichen Claves
Signatas gesetzte Moteten, Concerten, Sonaten und Canzonen umb eine Quart
oder Quint tieffer zu machen: Also wie unter den Clavibus Signatis verzeichnet.
Wie dann solches auch ebener massen uff gar Grossen Unter Baß- und Baß-Violen,
do der Violn de Gamba-Baß zum Discant gebraucht wird, kan zu wege bracht
werden.
Dieweil aber alle und jede uff der gemeinen Tenor.Posaun das g' und a' lamire,
im Alt, viel weniger uffm Chorist-Fagott, und also in der 1. Stimme alß dem
Cantu, wenn er in Quarta oder Quinta inferiore, alß ein Alt geblasen werden
sol, nicht erreichen können, so muss man dieselbe Stimme, entweder mit einer
Alt-Posaun, oder Zingel Corthol, das ist ein kleinen Cant-Fagot musiciren, oder
aber voce humana von einem altisten singen lassen.
Es muß aber in der Composition vor allen dingen dahin gesehen werden, das in
einer jeden Stimme die Noten uber die Octav nicht viel ascendiren.
Denn obwol etliche Instrumentisten uff Chorist Fagotten, bis ins g', uff
Tenor-Posaunen bis ins a', und noch höher bißweilen hinauff kommen können: So
ist es doch in gemein allen nicht gegeben, sondern müssen in den Fagotten im
d', in den Posaunen im e', und zum höchsten im a', commoriren und verbleiben.
So müssen auch die Barytoni, oder Vagant-Stimmen (das ist Quintus) deren Clavis
signata uff der dritten, als der mittleren lini stehet, nicht tieffer
als biß ins c gesetzet seyn.
zu solchen Clavibus Signatis, schicken sich auch gar sehr wol, die Violen de
Gamba, sonderlich, wenn es umb eine Quart oder Quint niedriger gemacht wird.
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Diesen 1. Chor kan man auch wol mit andern Instrumenten machen.
V. Corna muti. Storti. Krumbhörner Chor
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Der Baß kan eine Octav erreichen:
Die andere Stimmen aber, alß der Cant, Alt, Teonor in den Krumbhörnern, gar
schwehrlich, ohn die Schlüssel: Sonsten haben sie nur 6. Claves natürlich. Wie
in Tomo Secundo mit mehrern.
Wenn aber der Cantus B mollis ist, alß in HypoIonico: so mus es in Secundam
Superiorem, das ist umb einen Thon höher transponier, und also uff den
Krumbhörnern gemacht werden.
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Und zu solchen Krumbhörner Choren schickt sich am aller besten, MyxoLydius (ist
bey uns Septimus Modus) in Quartam (non in quintam) transpositus:
Item; HypoMyxoLydius Regularis (ist Octavus Modus).
HypoIonicus transpositus accommodirt sich zwar auch darzu, aber nicht per se:
sondern, wenn er wie in vorigen Schemate zu sehen, in Secundam superiorem
transponirt wird, und dem MixoLydio in Quartam transposito gleich wird.
VI. Schalmeyen Chor
Zun Schalmeyen wollen sich, gleich wie zu den Krumbhörnern, nicht alle Sachen
schicken: Auß denen, im andern Tomo fol 37. angezogenen Ursachen:
Daselbsten dann auch angezeigt worden, was vor Modi sich darzu am besten
schicken.
Es rührt aber all difficulter und incommoditett daher, daß die Sorten fast in
allerley Instrumenten Accorten durch Quinten von einander gestimmet seyn,
welchem allem leicht abzuhelfen, wenn etliche, durch Quarten von einander
gestimbte Instrumenta, vorhanden sein möchten: Inmassen an vorgedachtem Ort mit
mehrerm erinnert wordem
Je höher und kleiner nun die Schalmeyen oder dergleichen Instrumenta seyn, je
frembder und weiter sie vom rechten Thon abweichen, dahero in der
Discant-Schalmey das f im rechten Thon nicht zufinden, sondern das fs
und also nicht das fa:sondern das mi, Derowegen dann notwendig ein Cantus
fictus darbey verhanden sein muß.
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Die gewöhnlichste beste Art ist, das man die Kaekende Discant-Schalmeyen
bleiben lest, und allein die 2. 3. 4. 5. Art und Sorten der Pommern von unten
an zurechnen (wie sie in Tomo Secundo fol. 22 notirt seyn) zu einem Accort,
alß hierbey verzeichnet, gebrauche: So kompt es just umb eine Quart nidriger
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VII.
Lauten-Chor.
Einen Lauten-Chor nenne ich, wenn man Clavicymbel oder Spinetten, Instrumenta
pennata, (sonsten in gemein Instrument genannt) Theorben, Lauten, Bandoren,
Orpheoreon, Cithern, eine grosse Baß-Lyra, oder was und so viel man von solchen
und dergleichen Fundament-Instrumenten zuwege bringen kann, zusammen ordnet:
Darbey denn eine Baß-Geig sich wegen des Fundaments nicht übel schickt.
Welcher Chor droben fol. 5. ein Englisch Consort ist genennet worden, und wegen
Anrührung der vielen Säyten gar ein schönen effectum machet, und herzlichen
lieblichen Resonantz von sich gibt;
Inmassen ich denn einßmals die herzliche aus dermassen schöne Motetam des
trefflichen Componisten Iaches de VVerth, Egressus Iesus; à 7. vocum, mit
2. Theorben, 3. Lauten, 2. Cithern, 4. Clavicymbeln und Spinetten, 7. Violen de
Gamba, 2. Quer-Flöiten, 2. Knaben, 1. Altisten und einer grossen Violen
(Baß-Geig) ohne Orgel oder Regal musiciren lassen:
Welches ein trefflich-prechtigen, herrlichen Resonantz von sich geben, also,
das es in der Kirchen wegen des Lauts der gar vielen Säiten fast alles
geknittert hat.
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last modified Sat Dec 24 19:24:45 2005 by Bernhard Lang |
die erste
Minima 
in der Quint darüber, zum andern Theil aber derselben
dur ist, so darf die Tertia
major, so naturlier im 
