Von der Secund oder Non
On the Second or Ninth.
De la Seconde ou la Neuvième
Aus der Secund entstehen dreÿerleÿ Concenten oder Grieff, nemblichen die Nona oder supersÿncopata Secunda, das ist die [p.22] von oben gebundene Nona oder Secunda, 2da subsÿncopata oder untengebundene Secund und Secunda transiens oder durchgehende Secund. From the second originate three different chords or Grieff , namely the nona or seconda supersyncopata , that is the ninth tied above or second, the secunda subsyncopata or second tied below and secunda transienes or passing second. Trois Grieff ont pour origine la seconde; ce sont la nona ou seconda supersyncopata , la neuvième liée en haut, la seconda subsyncopata ou seconde liée en bas et la seconda transiens ou seconde passante.
Nona supersÿncopata, die oben gebundene Nona oder Secund, hat für ordinari, da sie einschichtig gezeichnet wird, ein Nona oder Secund, zu welcher mit 3 Stimen man die Terz gemeiniglich oder bisweilen die Quint nimbt, CC. Nona supersyncopata , the ninth tied above, when figured singly, has commonly a ninth or second to which one normally takes the third and sometimes the fifth, CC. La nona supersyncopata , neuvième liée par le haut, quand elle est indiquée seule, est ordinairement constituée de la neuvième ou de la seconde; à trois voix, on ajoute normalement la tierce ou parfois la quinte, CC.
Mit 4 Stimen sezt man zu der Nonam oder Secund die Terz sambt der Quint, DD, oder man duplirt die Terz und [ohne] die Quint, [EE], FF. With four voices one puts to the ninth or second the third together with the fifth, DD, or one doubles the third and [without] the fifth, [EE], FF, À quatre voix, on ajoute à la neuvième ou la seconde la tierce et la quinte, DD, ou alors, on double la tierce et [sans] la quinte, [EE], FF.
In diesen Grieff aber soll die Nona oder Secund allezeit vorgebunden und in folgenden Grieff gradatim absteigend aufgelöst werden, wie in allen Exempln zu sehen. But in this Grieff the ninth or second should always be tied and should be resolved gradually descending in the following Grieff , as to be seen in all examples. Mais dans ce Grieff , la neuvième ou seconde doit être préparée et résolue dans le Grieff suivant en descendant conjointement, comme on le voit dans tout les exemples.
So fern mit der Non oder Secund ein Quart notirt wird, soll dieselbe eben so wohl auch vorgebunden und hernach aufgelöst werden, GG, und in solchen Fall mit 4 Stimen nimbt man zu der Secund und Quart noch die Quint, HH. Inasmuch as the ninth or second is figured with a fourth, should the same be tied and be resolved afterwards as well, GG, and with four voices one takes in such case the fifth in addition to the second and the fourth, HH. Pour autant que la neuvième ou seconde soit indiquée avec une quarte, celle-ci doit aussi être préparée puis résolue, GG, et dans ce cas de figure, à quatre voix, on ajoute encore la quinte à la seconde et à la quarte, HH.
Mit mehrer Stimmen kann die Quint duplirt werden, JJ. With more voices the fifth can be doubled, JJ. À plus de quatre voix, la quinte peut être doublée, JJ.
Ja, umb völliger zu schlagen, wann die Non und Quart in denen obersten Stimen sÿncopirt werden, können die untere mittlere auchdarzu die Terz, Quint und Octav nehmen, KK. After all, to play fuller, when the ninth and the fourth are tied in the upper voices, the lower middle may add the third, the fifth and the octave, KK. Et pour jouer plus plein, quand la neuvième et la quarte sont syncopées dans les voix supérieures, on peut en outre ajouter la tierce, la quinte et l'octave aux voix intérieures basses, KK.
So fern aber zu der Non oder Secund ein Sept gesezt wird, soll auch dieselbe vorgebunden und resolvirt werden, LL. But when a seventh is put together with the ninth or second, then the same should be tied and be resolved, LL. Mais quand une septième est jouée avec la neuviéme ou seconde, elle doit être préparée et résolue, LL.
Mit 4 Stimmen sezt man zu der Non und Sept die Terz oder Quint oder beede, die Terz und Quint zugleich, NN. With four voices one puts together with the ninth and the seventh the third or the fifth or both, the third and the fifth at the same time, NN. À quatre voix, on ajoute la tierce ou la quinte, ou toutes les deux ensemble avec la neuvième et la septième, NN.
Sollte sich aber auch dreÿfach gezeichnet die Non sambt der Sept und ein Quart finden, sollen diese dreÿ Dissonantien alle zugleich vorgebunden und hernach aufgelöst werden, OO, und da man noch völliger schlagen will, [p. 23] soll man die Non oder Secund, Sept und Quart oben stehen lassen; When one finds the ninth figured triply with the seventh and a fourth, then all these three dissonances should be tied at the same time and should be resolved afterwards, OO, and when one wants to play even fuller, one should let stay above the ninth or second, the seventh and the fourth; Mais quand se trouvent triplement indiqués la neuvième avec la septième et la quarte, ces trois dissonances doivent être préparées en même temps et doivent être résolues, OO, et quand on veut jouer encore plus plein, on doit tenir la neuvième ou seconde, la septième et la quarte en haut;
unten aber oder in der mitten die Quint kann noch darzu verdoppelt werden, PP. but below or in the middle, even the fifth can be doubled, PP. mais en bas ou au milieu, la quinte peut aussi être doublée, PP.
Endlich ist beÿ diesen Grieff zu beobachten, daß weder die Nona oder Secund, noch die Quart, noch die Septima, wann sie mit genommen werden, duplirt werden dörffen. Finally, one should observe with this Grieff that neither the ninth nor the second nor the fourth, nor the seventh, if they are taken with, should be doubled. Finalement, on doit observer que ni la neuvième ou la seconde, ni la quarte, ni la septième ne doivent être doublées, quand elles sont ajoutées dans ce Grieff .
Endlich wird die Nona supersÿncopata an diesen erkennt, daß der Baß zu Non oder Secund zu gehen sich beweget, wie in allen vorigen Exempln zu sehen. Finally, one recongnises the nona supersyncopata by the fact that the bass moves when coming into the ninth or second, as to be seen in all previous examples. Finalement, on reconnait la nona supersyncopata par le fait que la basse bouge quand on arrive sur la neuvième ou sur la seconde, ainsi qu'on peut le voir dans tous les exemples ci-dessus.
Secunda subsÿncopata oder untengebundene Secund ist, wann der Baß haltend die Secund ausstehet, nach welcher hernach gemelter Baß zu auflösen absteiget. It is the seconda subsyncopata or second tied below when the bass stays and holds the second, after which the mentioned bass descends to resolve. On parle de seconda subsyncopata ou seconde liée par le bas quand la basse reste et tient la seconde; après cette seconde, la basse mentionée descend pour résoudre.
Mit 3 Stimm nimbt man gemeiniglich zu der Secund ein Quart, RR, [p. 26] oder man duplirt die Secund, SS. With three voices one normally takes a fourth together with the second, RR, or one doubles the second. À trois voix, on ajoute normalement une quarte à la seconde, RR, ou on double la seconde.
Bisweilen nimbt man zu der Secund ein Quint, aber solche soll expresse auf der Partitur gezeichnet seyn, TT. Somtimes one takes a fifth together with the second, but this should be particularly noted in the score, TT. Parfois on ajoute une quinte à la seconde, mais celle-ci doit nécessairement être indiquée dans la partition, TT.
Wo aber kein Quint zu der Secund notiert ist, kann wohl auch die Sext mit der Secund ein Genüg thuen, VV. But where no fifth is indicated together with the second, the sixth might be sufficient with the second. Mais quand la quinte n'est pas notée avec la seconde, la sixte suffit avec la seconde, VV.
Mit 4 und mehr Stimmen gebraucht man sich mit der Secund, der Quart, mit der Sext oder mit der haltenden Quint und können diese Intervalla der Secund, Quart, Quint oder Sext nach Belieben verdoppelt werden; With four and more voices one uses the second, the fourth, with the sixth or with the staying fifth, and all intervals, the second, the fourth, the fifth or the sixth can be doubled at will: À quatre voix, on utilise avec la seconde, la quarte, la sixte ou la quinte restante; tous ces intervalles, la seconde, la quarte, la quinte ou la sixte peuvent être doublés à volonté.
doch ist zu beobachten, daß, wann die Quint in diesen Grieff sich befindet, die Sext keinen Platz hat; wo aber hingegen die Sext mit genomen wird, die Quint ausbleiben soll. but one has to observe that, when the fifth is to be found in this Grieff , the sixth is out of place; and where the sixth is taken, the fifth has to stay out. mais il faut observer, que, quand la quinte se trouve dans ce Grieff , il n'a pas de place pour la sixte; au contraire, quand la sixte figure dans l'accord, on ne doit pas jouer la quinte .
Item, wann die Quint auf der Secund stehet, bleibt offt die Quart aus, da hingegen die Secund und Quint nach Belieben dupliert werden, XX. Equally, when the fifth remains on the second, the fourth often stays out, while the second and the fifth are doubled at will, XX. Pareillement, quand la quinte reste sur la seconde, on ne joue souvent pas la quarte, par contre on double la seconde et la quinte à volonté.
[p. 27] Weillen in übrigen, da die Secund mit der Quart genomen wird, dieser Grieff oder Concent mit der Quart subsÿncopata übereinkommet, als besehe, was [wir] Dir darvon pag.:[11] gesagt haben, und die alldort notierte Exempel K, L, M, N, 0, P, Q. Otherwise, when the second is taken with the fourth, this Grieff or chord is identical to the quarta subsyncopata , you should read what whe have told you about that on page [11] and the examples noted there, K, L, M, N, O, P, Q. D'autre part, si la seconde est jouée avec la quarte, ce Grieff est semblable à la quarta subsyncopata et tu dois observer ce que nous t'avons dit page [11] ainsi que les exemples donnés, K, L, M, N, O, P, Q.
Ja, die Quart wird offt dem Ton nach ein falsche Quart oder Tritonus genommen und als dann kombt dieser Concent mit den jenigen, so wir pag.:[17] Tritonum nennen, gäntzlich übereins. Especially, following the sound, the fourth is often taken as a false fourth or tritonus and then this chord is identical to that we tell tritonus on page [17]. En particulier, la quarte est souvent entendue comme fausse quarte ou tritonus ; cet accord devient identique à ce que nous avons nommé tritonus à la page [17].
Dahero besihe alldort, was wir hievon geschrieben und die darauf folgende Exempla pag.:[19] unter den Buchstaben J, L, K, Q, R, S. Thus, you should read what we have written about it and the subsequent examples on page [19] at the letters J, L, K, Q, R, S. En ce qui concerne ceci, on peut lire ce que nous avons écrit et les exemples qui suivent à la page [19] sous les lettres J, L, K, Q, R, S.

Secunda transiens oder durchgehende 2da geschieht, wann vor und nach der Secund der Baß in einen Orth fest haltet, als dann nimbt man mit solcher Secund ein Quart, YY, oder ein Sept, ZZ.

Secunda transiens or the passing second happens when the bass stays at the same place before and after the second, then one takes a fourth with such a second, YY, or a seventh, ZZ. On parle de secunda transiens ou la seconde passante quand la basse reste à la même place avant et après la seconde; on ajoute alors la quarte à cette seconde, YY, ou une septième, ZZ.
Mit 4 aber oder mehr Stimmen nimbt man zugleich die Quart und Sept. But with four or more voices one takes the fourth and the seventh at the same time. Mais à quatre voix ou plus, on ajoute simultanément la quarte et la septième .
Fast auf diese Weis, wie beÿ der durchgehenden Quart pag.: 14 gesagt worden, dahero besihe alldorten die Exempel V, Y, Z. Almost in this manner as has been told for the passing fourth page 14, thus, look at the examples there, V, Y, Z. A peu près comme on l'a dit pour la quarte passante à la page 14, donc, voir les exemples V, Y, Z.
Bisweilen wird durch künstliche Ligatur die Sept aufgeschoben, welches aber mit denen Zieffern genugsamb angedeutet soll werden, als hierunter AAA. Sometimes, the seventh is retarded by an artificial tie, but this should be sufficiently indicated by the figures, as in AAA. Parfois la septième est retardée par une liaison artificielle, ce qui doit être suffisamment indiqué par les chiffres, comme ci-dessous AAA.

This page was generated by source2html on Sat Aug 8 20:40:51 2009. Its content is under copyright.